|
|
| Очень странное поведение | Очень странное поведение. Возвращение домой
поэтому становится возвращением в собственный текст, внутрь своего же
театра.
2. Ithaca
London, Cornell University Press, p. Делез, отметивший принципиальность этой
проблематики для ницшевского вечного возвращения, так определяет сущность
симулякра:
". Он,
однако, обратил внимание на то, что не деформированные временем городские
структуры ничего не говорят его памяти:
___________
18 Шахматная доска также может использоваться как мнемоническая схема
См. Тело жертвенного животного магически преобразовывалось в слово
бога, речь шла буквально об обмене тела на слова.
Впрочем, "вечная смерть" в облике дьявола не имеет никакого подлинного
отношения к вечности. Согласно
этой теории, в изложении Мандельштама, биологический рост организма и вообще
любого тела искривляет пространство вокруг него, изгибает его вовне:
"Возьмите любую точку и соедините ее пучком координат с прямой.
Сокуров не позволяет писателю вернуться в качестве писателя, то есть
пишущего, но дает ему вернуться в виде знака телесного письма,
иероглифической каллиграммы, диаграммы, искаженной и нанесенной на эфемерную
вуаль удвоения. Voyage aupays de la quatrieme
dimension. Далее
|
| 3 гоголь 1953т memoirs |
3." (Гоголь 1953,т. Memoirs of the Blind: The Self Portrait
and Other Ruins. B..
В пределе этот опыт может иметь совершенно мифологический характер,
например, неких первоистоков.
Гюго придумывает для объединения синхронного и диахронного срезов свою
собственную эксцентрическую стратегию. соч. Они ползут как обломки кариатид, на которые рухнула
тяжесть здания, их гонит какой то зловещий ветер.. Ямпольский 1990),
построенном по принципу циклических повторов возвращений. Время от времени он даже воображает себе, что
бы случилось с героем, выбери он тот маршрут, которым он не пошел:
"Если бы Жан Вальжан направился вверх по галерее, то после бесконечных
усилий, изнемогая от усталости, полумертвый, он в конце концов наткнулся бы
во мраке на глухую стену. "Научное открытие" Фуллер это
открытие миметического усилителя телесных вибраций. Далее
|
| Иногда этим двойником | Иногда этим двойником оказывается сам
повествователь, как в романе Рильке. Резонансы
Существенный вклад в становление "вибрационной эстетики" (за неимением
лучшего используем это диковатое определение) внесли старые (восходящие к
концу XVIII века) исследования химического воздействия света на тела. Аномальное количество пальцев еще со времен
античности являлось признаком монструозности. Early Cineradiography and Cinefluorography. Отсюда ужасающее
чувство разрушения единства собственного тела, собственного "Я" как
существующего сейчас, в данный и только в данный момент. (Прим.
Это выдавливание тела из собственных границ может быть понято и как
причина движения тела в пространстве. Действительно, в текстах Кулешова мы почти
ничего не найдем такого, что касалось бы каких то иньк выразительных
возможностей человека, кроме заключенных в механизированном жесте
свертывания или развертывания, стягивания к центру или растягивания, то есть
чисто диаграмматической деформации поверхности, отражающей изменение
приложенных к телу сил. Суммирование, повторение, как и следовало
ожидать, не вносит ясности. M. Мим ничего не имитирует. Далее
|
| В кн the bethel publishing | В кн., The Bethel Publishing Co." (Дункан 1968: 72) Если представить себе поведение такого тела в
терминах мимесиса, то оно действительно принимает форму среды, которая в
момент сжатия как бы транслируется внутрь, и одновременно форму ядра,
которую оно передает наружу. Рождение конкретного лица совершенно не связано у него с идеей
некоего проступания смыслов (души) изнутри на телесную поверхность, оно не
связано с классической идеей выразительности экс прессии как некоего
давления изнутри наружу. Повтор в такой перспективе
оказывается действительно проявлением ложного, предельно фальшивого бытия
(см. Поправка здесь весьма
характерна не просто исполнитель, а "комедиант", со всеми вытекающими
отсюда ужимками:
"Личный тон, со всеми приемами гоголевского сказа, определенно
внедряется в повесть и принимает характер гротескной ужимки или гримасы"
(Эйхенбаум 1969:320). Далее
|
| И луи марен так формулирует этот | И. Луи Марен так формулирует этот парадокс: "Зеркала имеют силу
истинности благодаря точности свойственного им процесса репрезентации вещей
и людей" (Марен 1993: 33). a.. New York, Vintage. Далее
|
| Согласно пиоже волновая | Согласно Пиоже, волновая природа
света может быть идеальной моделью для объяснения психических процессов. Речь по существу идет все о том же
явлении "демона"..
Harmondsworth, Penguin Books. Известно, например, что
лягушки и змеи (черви) были знаками греха именно в таком значении они
фигурируют в швейцарском надгробии XIV века, посвященном байлифу Во, графу
Савойскому Франсуа де ла Сарра. Далее
|
| иными словами
традиции
| . Иными словами,
традиции..
Георг Зиммель, анализируя творчество Родена как скульптора
"становящейся" телесности, так описывал процесс его работы:
____________
3 Томмазо Ландольфи в рассказе "Жена Гоголя" придумал загадочную жену
русского писателя в виде резиновой куклы, вернее надувного шара, которому
он придал форму, полностью отвечавшую его желанию Ландольфи 1963. 59 262. Alpes et Pyrenees. Он
сделал даже самому себе множество приятных сюрпризов, подмигнул бровью и
губами и сделал кое что даже языком; словом, мало ли чего не делаешь,
оставшись один, чувствуя притом, что хорош, да к тому же будучи уверен, что
никто не заглядывает в щелку. То, что некогда было знаком внутренних
импульсов, становится механическим продуктом лицевой машины, переводящей
внутреннее во взаимодействие энергий и сил.
Протодиалогизм возникает здесь как взаимодействие высказывания и видимости,
речевого и видимого.г.
Фор 1927: Elie Faure. Пер. Toward a Renewed
Understanding of the Place World. Он как бы полностью
формируется извне (эта игра отражения и поглощения отчасти и в иной форме
напоминает игру поглощения и извлечения голоса в технике дубляжа см. Далее
|
| N
6 рыковой
| N.
6. Рыковой)
Превращение Растрелли, таким образом, с одной стороны, еще раз вводит
столь существенную для повести тему метаморфозы, а с другой буквально
перекликается с сюжетом версальского фонтана, в том числе с его
интерпретацией Лафонтеном31. Мост придает конкретность пространству, которое вокруг него
"собирается". 1967: Размышления о человеке, его строении, его долге и
упованиях. Далее
|
| Главу
3 процесс | главу
3) процесс экстатической проекции тела человека вовне, процесс,
фиксирующийся в следах графах, выступающих как новые или архаические
материальные формы. Человек возвращается к блаженным забытым
Адамовым временам с их утерянным сверхзнанием, которое оживает, например, в
ископаемых животных этих исчезнувших буквах первоалфавита природы. Поскольку провал дается как "перерыв" во времени, как
атемпоральность, он может быть репрезентирован только телесной метаморфозой. Быть может, то была уловка пленной, но
несдававшейся немочи.
В некоторых случаях Гюго старается соотнести свою диаграм матическую
топографию с номинацией, но неизбежно терпит поражение. 1706. , в "Лучах и тенях" это "Функция поэта", "Тысяча
путей, единая цель", в "Возмездии" это "Караван" и многие другие Уже
современники видели один из основных смыслов "Отверженных" в
противопоставлении людей тьмы людям света См.
четвертая: "Новое литературное обозрение", No 7, 1994;
сильно сокращенный английский вариант: "New Formations", 22, 1994.
Изаковер 1938: Otto Isakower. В этом заключается все ее искусство" (Балаш
1982:140 141). <. Далее
|
| 10 вальжан
87
же | 10. Вальжан
87
же отклоняется от них потому, что тело его не несет памяти этих
маршрутов. Он чуть сдвинул на
затылок
56
шляпу и потер лоб. В последние годы я был
связан в России в основном с группами единомышленников, собравшихся вокруг
нескольких изданий. Далее
|
| оно также деформирует | . Оно также деформирует пространство
вокруг себя, придавая ему индивидуальность места. Анализ этого фрагмента из Псевдо Лонгина см. Человек после
грехопадения описывался как изгнанник, бредущий в поисках утерянного рая
паломник (Абраме 1973: 143 168). Далее
|
| Кафка в рассказе
нора | Кафка в рассказе
"Нора" подчеркивает, что нора лабиринт построена многолетними стараниями
"всего тела" населяющего его существа. Это, однако, не означает, что средневековые фигуры выражали
динамику. С.
Дункан 1968: Isadora Duncan.Я громко считал вслух, в частности, по французски, так как мне
неизменно ставился вопрос, умею ли я говорить на иностранных языках" (Шребер
1985:167). со вдавленной щекой на маске Петра). Роде
1966:88 114
88
туристов. В
главе 6 книги упоминается один текст Леонардо да Винчи, в котором тот
анализирует понятие поверхности как некой границы, не принадлежащей ни
одному телу и одновременно принадлежащей двум "телам", например, воде и
воздуху над ней (Леонардо 1954 73 76). Моделью
творческого, креативного пространства становится растение и окружающее его
поле.
Поскольку подземное пространство было в реальности мало кем обжито, оно
оказалось местом проекции исторического воображаемого, городской мифологии. Далее
|
|
|