|
|
|
когда некое напряжение | ..
Когда некое напряжение разряжается в ничто, на смену напряжению приходит
расслабление, которое выражается и в телесной конвульсии. H.
Формы эти оживают в огне, танец же является знаком такого
метаморфического анимизма, как, например, в описании пожара у Рашильд:
"Алые потоки вихрями спускались с потолков, где лепнина и розетки
оживали, наделенные фантастической жизнью. 14),
были вариациями на тему других "фонтанных" лягушек, а именно версальского
фонтана Латоны, созданного между 1666 и 1670 годами братьями Марси.. Далее
|
| Очевидно впрочем что вера |
Очевидно, впрочем, что "вера" и "любовь" лишь ипостаси все того же
Бога. Les Contemplations. Например, сжимая его кулаки, мы видим, как голова его
отклоняется назад, а лоб, брови и основание носа морщатся в угрожающем
выражении" (Шарко 1991:291).. 5. Отсюда конвульсивность и нелогичность его моторики. Пол сцены (лишь весьма ограниченное
пространство перед собой) актер видит через глазные и небольшие ноздревые
отверстия. В действительности расчеты героя ошибочны:
"Жан Вальжан ошибся в самом начале. в шести томах. Погодину и С П. Далее
|
| Вопрос о взаимной |
Вопрос о взаимной чужеродности голоса и тела был для Арто отнюдь не
академическим, он касался самой сути тех проблем, которые стояли перед ним,
мучали его и в конце концов привели к безумию. М. Именно когда по
водной поверхности проходит рябь, здесь возникает отражение маскарона, а
парадоксальность построенной Растрелли зеркальной системы становится
особенно очевидной: скульптура запечатлевает собственную деформацию в водном
зеркале, объект включает в себя дефекты зеркала. " Остаются лишь следы, предвосхищения и
воспоминания, предвосхищения и следствия, за которыми не следует и которым
не предшествует настоящее и которые не могут быть выстроены в линию вокруг
точки, следы тут предшествуют, там напоминают, они относятся к будущему и
прошедшему в ложном обличий настоящего" (Деррида 1972:
260). Вид диаграммы любопытен это дерево.
Рот оказывается локусом особого химерического напряжения не только в
гротеске Рабле, разобранном Бахтиным, но и в иных случаях, когда несколько
тел складываются в конгломерат или когда тело раздваивается. Sommer. Paris, Gallimard. Хайдеггер 1962 135 136
4 Пиама Гайденко так определяет функцию границ у Аристотеля: ". Один из
европейских миссионеров так описывал парк китайского императора:
". Далее
|
| 41 50 на лоб короля | 41 50.. На лоб короля скульптор
опустил буклю, сквозь которую весь лоб был отчетливо виден. Делез как то определил тело в
терминах чистой энергетики:
"Каждая сила связана с другими, она либо подчиняется, либо командует.
В ослабленной форме сама отчужденность гоголевского поведения
превращает его тело в некое подобие такого миметического негативного
присутствия. Revue philosophique, t.
***
В танце Фуллер мы имеем диаграмму, отрывающуюся от тела.
Мотив церкви придает подземным блужданиям очевидный оттенок инициации.) Весь, весь белый! О сад мой! <. Характерно, что эта десемантизация телесной
моторики сопровождается "неясными звуками", "похожими на французские", то
есть утратой речевой членораздельности. Вещи, воспринимаемые таким образом, могут
казаться "одушевленными" и даже, будучи в действительности лишенными жизни,
выражать некую внутреннюю форму жизни" (Вернер 1948: 69). Далее
|
| Леонардо да винчи на некоторых | Леонардо да Винчи. На некоторых из
них встречается мотив ребенка (Эрота), надевающего на себя маску и
продевающего в рот Силеновой маски змею. Исчезающее тело
Модель живой протоплазмы становится расхожей для описания искусства в
рамках такого типа мимесиса18. Первый раз буква, составленная из улиц, возникает
в эпизоде ночной погони Жавера за Вальжаном в лабиринте квартала Малый
Пикпюс:
"Жан Вальжан дошел до того места, где улица разветвлялась, расходясь
вправо и влево.
_____________
22 Растрелли выполнил для "Морского устава" рисунок эмблемы
(гравированной П. Арто уделяет
особое внимание артикуляционной технике синхронизаторов игре "лицевых
мышц актеров", одновременному открытию рта, "аналогичному трепету лица". Существенно, что интерпретация букв от А к Z обладает некоторой
внутренней логикой. Н. Между тем само действие Голядкина выбрано
Достоевским со смыслом.
Батай 1973: Georges Bataille. Его тело ведет себя так, как будто
оно реагирует на иное, невидимое тело, чью логику оно не может рассчитать,
оно входит в соприкосновение с тем самым "демоном", о котором я упоминал
выше. Далее
|
| Материалом вновь
послужит | Материалом вновь
послужит кинематограф, но в данном случае не некий конкретный фильм, а такое
хорошо знакомое явление, как дубляж подкладывание голоса одного актера
под изображение другого. Первичным во
всей этой сложной миметической цепочке, транслирующей и перекодирующей
телесную моторику "исполнителя", будет немая гримаса, передергом своим
обозначающая иллюзию референциальности.
Это вовлечение больше относится к области "мгновенной встречи" и
тактильности, чем зрения.. Чехов как бы раздваивается на "себя" и "маску".
Рильке, обсуждая скульптурные маски, которые делал Роден, использовал
метафору водной поверхности как нерасторжимой границы тела и его
репрезентации. Но теперь уже не только внутренние симулякры проецируются наружу,
но и внешние предметы поглощаются (интроецируются) внутрь. В кн. Representations, n° 17, Winter 1987, p. Лицо машина
и лицо маска натурщиков Кулешова, работая как камера и экран, неожиданным
образом воспроизводят работу кинематографа. Именно
перепад размеров позволяет отличать естественное от рукотворного25. Mental Maps. Лекции Шарко, собиравшие толпы
любопытных, строились вокруг этих искусственно вызываемых гипнотических
состояний, превращенных в настоящий "театр", а по выражению Акселя Мунте, в
"абсурдный фарс" истерии (Мунте 1957: 302)5., Наука. Маска, в точ
214
ности повторяющая лицо, как бы не есть маска, для древних она само
лицо. Далее
|
| Несуществующая книга вписана в | Несуществующая книга вписана в тело Илаяли в виде
невидимой диаграммы.: Walter F.. Первый облик шизофренического тела
это тело сито: Фрейд подчеркивал способность шизофреника представлять
поверхность и кожу как будто пробитыми бесконечным множеством маленьких
дь1р. Диаграммы
сохраняют наиболее детерриториализированное содержание и наиболее
детерриториализированное выражение для того, чтобы соединить их" (Делез
Гваттари 1987:141). Писатель придавал им
первостепенное значение, а в статье "Чтения русских поэтов перед публикой"
(1843) обосновывал значение чтений особым характером русского языка,
звуковой строй которого самой природой якобы предназначен для перехода от
низкого к высокому:
"К образованию чтецов способствует также и язык наш, который как бы
создан для искусного чтения, заключая в себе все оттенки звуков и самые
смелые переходы от возвышенного до простого в одной и той же речи. Это копия части одной из картин Фра
Анжелико во Флорентийской Академии я ее помню там". Далее
|
| Белое лицо мима как пишет жак |
Белое лицо мима, как пишет Жак Деррида, также отрицает повторение: "Здесь
нет имитации. Магия "врага" заключается в
том, что он, провоцируя идентификацию Филипа с ним самим и тем самым как бы
экстериоризируя принятие Филипом решений, лишает его интенциональности,
парализует его волю и тело Паралич выбора возникает через принятие точки
зрения на себя как бы со стороны. Именно обнаженное лицо способно
"сместить" интерпретацию механически движущегося тела из сферы пластического
совершенства в область, например, нелепой неадекватности.
Смех, таким образом, медиатизирует, сближает противоположное. По существу, процедура снятия воскового
дубликата с императора выступает как своего рода метафора такой знаковой
процедуры. Далее
|
| Но это и знак регрессии | Но это и знак регрессии на
животную стадию, вызванной погружением в темноту, соответствующим
размыванием границ ego и своего рода "дедифференциацией", по выражению
Хайнца Хартмана (Хартман 1958)4. 5 171)
Чичиков буквально пишет ногой текст собственного описания
49
танцующего тщетна. Все сводится к внутреннему давлению, физически господствующей
интимности. Допотопные животные парижских подземелий относятся к сфере
мнемонического письма в той же степени, что и droleries средневековых
манускриптов. К.>. д. Далее
|
| Женский
голос легко приобретает | Женский
голос легко приобретает пронзительное звучание но не потому, что
граммофон не способен передавать высокие тона, как об этом свидетельствует
адекватное воспроизведение флейты.
Крис 1967: Ernst Kris.
"В 4 случаях поэты царят над городом, 30 раз наблюдатель находится на
сооружении внутри города (без точного указания в 3 случаях); 34
распределяются между тремя точками зрения: Нотр Дам в 12 случаях (все до
1842 года), Пер Лашез в 10 случаях (из которых 8 до 1846 года), Монмартр в
12 случаях.. Его подражание было скорее подобно поведению тени; я
стал пленником собственной тени. Далее
|
| Это пространство без прошлого |
Это пространство без прошлого, ценное как раз тем, что оно отделяет
автомимесис от воспоминания. Ed. < ..
Слова погружены во все телесные образы, которые ловят субъект; они могут
оплодотворить истеричку, идентифицироваться с объектом penis neid,
представлять поток мочи <. 2: 308). О любом
действии можно сказать, что оно смещает образ тела из одного места в другое,
что оно заставляет его расставаться с одной формой ради другой. Она сходна с моделью анаморфного
зрения, она только зеркало.
Мунте 1957: Axel Munthe. Далее
|
| Texts on the theatre
один из | Texts on the Theatre..
Один из центральных в этом смысле эпизодов тот, где Растрелли
изготовляет восковую маску Петра, преображая лицо императора согласно
"правилам" некоего аллегорического текста, как бы меняя индексальную природу
маски, превращая ее в символ с помощью немногих, но точно рассчитанных
деформаций.
Последующее нарастание "субъективности" в "машине" лица и нарастающее
подчеркивание целенаправленности взгляда достигают кульминации в конном
монументе, где взгляд Петра удвоен парадоксальным квазичеловеческим взглядом
коня..
Возникновение изображения глаза из невидимой фазы зрения относит его
как бы к зоне слепоты.. "Фаза уродов"
Маска поэтому никогда не является непосредственной копией лица. То, что в
помпейской фреске представало как образ отца, как предвосхищение будущего, в
котором формируется воображаемое, а затем символическое, в гравюре Хопфера
выступает как предвосхищение смерти, как разрушение телесного образа, по
существу как конец воображаемого.
Система насилия настолько пронизывает текст Гюго, что номи
_________
23 Никак нельзя согласиться с Луи Шевалье, считающим, что в
"Отверженных" клоака описана "как дубликат города, его точнейший, полнейший
и наипростейший отпечаток" (Шевалье 1958: 110). Далее
|
| борхес 1979 87 |
(Борхес 1979: 87 89)
____________
2 Фильм режиссера Ж. Что означает это лаконичное и "тяжелое" название?
В древнееврейском слово "камень" состоит из трех букв алеф, бет и
вав. пер.
Самоимитация поэтому принимает форму фальшивого воспоминания.:
Alexandre Dumas. Ангел соединяется с человеком,
"вселяется в память его" и становится как бы неотличим от своего
собеседника. Виньи
в поэме "Париж" описывает это нерасчленимое бурление света:
"Все кишит и растет, цепляется, поднимаясь, / Скрючивается,
сворачивается, опустошается или вытягивается" (Виньи 1965:83).. Далее
|
|
|