|
|
| Теперь я медленно шел впереди | Теперь я медленно шел впереди, держась в
нескольких шагах от нее, чувствовал ее взгляд у себя на спине и невольно
потупил голову от стыда, что так отвратительно веду себя с нею.
Рассказ Бирса строится на том, что момент
11
казни растягивается в сознании Фаркухара в длинную цепочку
галлюцинаций.
Персонажи как будто отслаивают от себя какую то символическую кожу,
испускают некие маски, которые приобретают совершенно самостоятельное
значение и начинают функционировать наравне с их собственными телами, а
иногда и заменяют эти тела. Далее
|
| Поль де ман
подчеркивает что у | Поль де Ман
подчеркивает, что у Бодлера "разделение субъекта в множественности сознаний
имеет место в непосредственной связи с падением" (Де Ман 1983: 213).. Это механическое тело как будто
что то имитирует музыкальные инструменты, собачий лай, но имитатором
оно не является. Далее
|
| Скульптуры выполнены так |
Скульптуры выполнены так, словно они не столько изображение
собственно головы монстра, сколько ее отражения в воде (известно, что
избежать смерти при взгляде на Медузу можно было, лишь глядя на ее
отражение). Удивительным образом сам
Кулешов, вероятно, не относил эту гротескную механику к области грубого
мимирования. Ведь субъект находился тогда
внутри ситуации, и внимание его было обращено не на него самого, а на
внешний мир" (Фрейд 1963: 248).. Далее
|
| New york dutton эйзенштейн | New York, Dutton.)" (Эйзенштейн 1992:191 193).
Эта слепота необходима автору для того, чтобы трансцендировать слой видимого
и проникнуть вслед за персонажем в сферу невидимого, которую можно назвать
памятью. История, описанная Рильке, поэтому может пониматься
как история обнаружения актерского, заведомо фальшивого как подлинного. Осуществляется как бы уже знакомое нам раздвоение, столь
характерное для ситуации истерички, традиционно описывавшейся в терминах
"диссоциации". Перед его мысленным взором не
представали все возможные жесты, и, делая свой выбор, он не выбирал один
жест из всех
78
возможных.
То, что Рильке описывает как странный жизненный опыт, Куприн описывает
как "фокус" или псевдонаучный эксперимент (любопытно, однако, что и Рильке в
"Записках" упоминает Сальпетриер и помещает в эту лечебницу один из эпизодов
романа).
Эйзенштейн С. M. Кто же
этот демон деформаций и диаграмм, возникающий в текстовом лабиринте? Иногда
мы можем дать ему имя персонажа или даже "столкнуться" с ним лицом к лицу,
как это случилось с героем джеймсовского "Веселого уголка" (см. Каким образом Жан Вальжан в своих слепых
блужданиях прочерчивает искомый Гюго шифр? Гюго заимствует свою стратегию у
Эдгара По, который заставляет своего героя Артура Гордона Пима блуждать по
подземельям, в плане образующим мистический текст из эфиопского глагольного
корня "быть темным", арабского глагольного корня "быть белым" и
древнеегипетского "область юга" (По 1972, т. 2. Во время своего
позднего богоискательского периода писатель счел необходимым высказаться по
поводу театра, искусства подражания par excellence, которому сам он служил
верой и правдой долгие годы. Далее
|
| 2
mythical thought new york | 2:
Mythical Thought. New York, Macmillan. Странным образом натурщик как бы объединяет в себе и волю
врача и тело пациентки, поскольку и разум и тело выступают в нем как разум и
тело другого. Далее
|
| Читаемый текст
это своего | Читаемый текст
это своего рода телесная партитура, и мы извлекаем с ее помощью музыку
перевоплощения.
Д'Аннунцио б. Но это также и сцена повторения: возврат к
жизни показан здесь как физическое повторение старых, автоматизированных
жестов. Pictures and Punishment. Techniques of the Observer. Появление пенсне как будто придает четкость зрению и
зрителей, и персонажа. Гамсун. Далее
|
| Это и искривленно лабиринтное | Это и искривленно лабиринтное движение. M. New York, Zone,
p. La grande encyclopedie.
Меня же в данном случае, однако, интересует не эта устойчивая символическая
связь, а нечто противоположное.
> Одна сторона противопоставляется другой с помощью моста.
Л'Оранж 1965: 42 53. Но что
воля?. 9). Paris avant 1'histoire.
Аксаков И. Далее
|
| By philip rieff вуэ format | by Philip Rieff. Вуэ) Format illustrat, ок. Пенсне оказывается не только
финальным мнемоническим штрихом, восстанавливающим портрет писателя в его
полной и беспрекословной узнаваемости, оно не только сцепляет видимое
зрителем с образом в его памяти, но и "восстанавливает", наконец, зрение
самого Чехова. д.
Семантика камня отсылает нас и к греческим корням нашей культуры.
Лицо "классической" истерички увязывается со всем телесным механизмом,
становясь его неотъемлемой частью.
Если представить себе нарративную стратегию Гюго в пространственных
категориях, то она будет выглядеть следующим образом:
вместо того чтобы неотступно следовать за героем и пытаться описывать
его передвижения, сам "Гюго" как бы движется по одному маршруту, но в
какой то момент замечает, что герой его пошел иначе. Далее
|
| А как показали психоаналитические | А как показали психоаналитические исследования, погружение в воду
может пониматься как возвращение в материнское лоно то есть как
исчезновение, смерть и рождение одновременно. Антонен
Арто в "Гелиогабале" описал подземный сточный лабиринт, по которому
жертвенная кровь спускается в глубины земли, покуда не касается "первобытных
геологических пластов, окаменевших содроганий хаоса" (Арто 1979: 42). Правда, у него нет
подземного храма, но движение Вальжана во тьме отчетливо уподобляется
движению души к свету. Paris, Hachette.. П. Фильм Эдисона был показан в Koster
and Bial's Music Hall в Нью Йорке 23 апреля 1896 г..
Вместе с берегами мост притягивает к реке просторы ландшафта, лежащего за
ними., Гослитиздат. Далее
|
| В конце xix века получают |
В конце XIX века получают популярность идеи немецкого физиолога и
цитолога Макса Ферворна относительно механизмов движения органических тел.. Только там, где резонирует
само тело, где "Я", к которому отсылает граммофон, идентично звуку,
только там граммофон обретает свою законность: отсюда неоспоримое
доминирование Карузо. Когда я радовался переменам, моя радость
вскоре испарялась, потому что мысленно я видел, как ее имитирует мой враг и
тем самым разрушает ее. Прикосновение заставляет тело пережить глубокую
метаморфозу (переход от субъектности к объектности), оно разрушает, казалось
бы, незыблемый статус наблюдающего субъекта. Сравнение подземных каналов со Стиксом могло лечь в основу
развернутых сюжетных конструкций. Но и
этот новый тип вибрации в действительности не что иное, как некая старая,
зарегистрированная в прошлом вибрация, однако действующая против новой. Зеркало, содержащее изображение в самой своей поверхности, это
и есть скульптура. Собр. 1:
259).
Жюстен 1991: Henri Justin. Далее
|
| Впрочем положение его в те |
Впрочем, положение его в те минуты было точно затруднительное: читал не
он сам, а другой; между тем вся зала смотрела не на читавшего, а на
автора. Воспоминание же
целиком обращено к прошлому, а потому не продуктивно:
"Воспоминание имеет большое преимущество, так как начинается с потери:
вот почему оно не подвержено опасностям ему ведь уже нечего терять"
(Кьеркегор 1964:39). Minneapolis, University of Minnesota Press. Таким образом, негативные
гротескные головы представляются исследователю как своего рода попытка
переломить тенденцию к беспрерывному изображению самого себя, как
своеобразная антинарциссическая терапия, как комбинация "отрицательных"
черт. Членораздельность и "детерриториализация"
Рильке подчеркивает одну деталь. Будет человек,
который приготовился дернуть за шнурок и дернул позвонил.. Полное собрание сочинений и писем, т. что рисунок соответствует этим названиям и что он достаточно
отличается от павиана или Помпея, т.
Мгновенная визуализация звука, как это описано у Гюго, это неожиданное
преобразование искусственного (письма) в природное (звучание) (об этом см. Далее
|
|
|