|
|
| Под первым этажом | Под первым этажом здания
обнаруживается склеп, ниже пещера, еще
110
глубже место погребения, под ним бездна" (Гюго 1956: 409)22. A Theory of Genitality. 1:
385 386)15. Этому "высшему" театру противопоставляется театр "всяких балетных
скаканий" (по существу, театр конвульсий):
"Странно и соединять Шекспира с плясуньями или плясунами в лайковых
штанах. Именно в это время Кулешов приступает к своим первым
экспериментам. Камень, спроецированный на тело мертвеца,
это именно безликий колоссос. Неудачи в этом межсемиотическом переводе сами
по себе диаграмматичны. Далее
|
| При этом
каждая точка в | При этом
каждая точка, в которой сосредоточено напряжение, описывается Рильке как
рот, как множество ртов, покрывающих тело (Рильке 1971: 103). В кн. Черты ее лица оживают."Строй" это очертания, "соприкосновение" порядок, "поворот"
положение; а именно А отличается от N очертаниями, AN от NA порядком,
Z от N положением" (Аристотель 1975: 75, 985Ь, 15 20)..
Докопаться в этих развалинах до конца кажется невозможным. <. Луи Марен замечает по
поводу этого возникновения театра в саду, что "воспоминания детства вновь
возникают здесь на расстоянии в иной сцене, присутствующей тут же сейчас"
(Марен 1992: 69). Далее
|
| Танец есть в конце концов |
Танец есть, в конце концов, специально настроенная система ревербераций
и колебаний, выражающих впечатление. Любимова.
являются только масками этого первоначального героя Диониса. Зато "сегодняшний" Париж не
представляет интереса: ". Буквы, понятые как
атомы, как природные энергетические единицы, становятся диаграммами. То, что в рамках выразительности можно определить как
целостный гештальт (лицо, например, в системе выразительности это образ,
обладающий индивидуальностью и единством смысла), разрушается,
фрагментируется, рассыпается и предъявляет наблюдателю некоего монстра. Они стали говорящими.
Он генерирует смех и тут же его подавляет. Эта
лягушка была как живая, глаза у ней вылезли" (363).русский язык
стал именно звучащей и говорящей плотью" (Мандельштам 1991, т 2 245)
122
Каким образом падение участвует в творчестве? Один из первых ответов на
этот вопрос дается в ключевом для "Камня" стихотворении "Notre Dame". Wieland, or The Transformation
together with Memoirs of Carwin the Biloquist. Только в
таком виде явленная тайна сохраняет свою загадочность.> Следовательно, они соединены вместе, и вы не
можете поднять воздух без воды. И эта
трансформация, этот удивительный опыт чтения связан с той пантомимой,
которую навязывает ей рассказчик. А ты! [об
196
ращается она к Сфинксу] я вечно нахожу тебя неподвижным или кончиком
когтя рисующим алфавит на песке" (Флобер 1936:191). Далее
|
| Письмо отчуждается от момента | Письмо отчуждается от момента своего
производства. Такая инверсия
часто связывается с мифологическим образом Баубо. Двойственность положения
монстров тоже по своему связывает их с маской и двойником. Он сам может быть обозначен как машина удвоения,
производящая диаграммы. La Mort. Я уже цитировал эпизод, где под Бастилией Вальжан попадает в сеть
стоков, образующую букву F. 209 284. См.
334
Шевырев С., Гослитиздат. Руссо.> И сам этот инструмент, как продление
процесса издавания артикулированного звука человеком:
столб воздуха, посылаемого мехами диафрагмы, as conflicting с
сопротивлениями гортани, зубов, губ, языка, проводящих путей через нос
(откуда назальные, гортанные, губные etc. Ротовая полость создает с
помощью специальных манипуляций вентрилока такую систему акустических
отражений, которая имитирует баланс прямых и отраженных звуковых волн в
комнате. Далее
|
| Маска как бы непосредственно |
Маска как бы непосредственно следит за зрителем, вступает с ним в прямой
эмоциональный контакт. Шкафик мой родной.
Эта химеричность тела делает его неопределенным, присутствующим и
отсутствующим одновременно. главу 1), переходящий в рисунок, а
затем в слово, которое может затем вновь преобразиться в рисунок. 237 246. Эта
борьба за коллоидный ритм и составляет основной феномен жизни" (Ледантек
1913:174). Далее
|
| Хохлова вспоминала
в это | Хохлова вспоминала:
"В это время Кулешов начал снимать актеров мастерской у себя дома на
фото. Леони экзаменует тело
Эмануэле во время первой их встречи:
". В данном случае, по видимому,
можно говорить о защите "Я" (шлем) с помощью образа Другого, убийственного
для наблюдателя.
Аристотель сравнивает место с неподвижным сосудом. Хорошим
комментарием к гельдерлиновской игре звучащего материнского слова и молчания
может быть разъяснение Фридриха Киттлера:
"Дискурс, который производит мать в дискурсивной сети 1800 года, но не
может его произнести, называется Поэзией. Одновременно с ним, однако, появились на свет
иные визуальные машины, позволяющие регистрировать вновь открытые невидимые
глазу излучения рентген (открыт в 1895 г. Далее
|
| D6dale mythologie de
1artisan en | D6dale: mythologie de
1'artisan en Grece ancienne. Englewood Cliffs,
Prentice Hall, p. Эти вспышки объяснялись индуктивным воздействием атмосферного
электричества Речь шла, собственно, все о той же индукции излучения через
взаимодействие вибраций. Далее
|
| Деформация в данном случае работает | Деформация в данном случае работает как
анаморфоза, она разрушает "одноглазую" перспективу и потому противостоит
фиксации, окаменению.. Здесь Рильке описывает
преследующий его страх и странное ощущение от людей, сопутствующее ему. "Другой", сидящий в нем, это
тактильный симулякр, оказавшийся по "эту" сторону зеркала, но все еще
находящийся внутри.
Кулешовское человеческое чудовище, меняющее лицо машину на лицо маску,
имеет аналога в еще одном "монстре", изобретенном XIX веком, в истеричке.
303
"Отсутствие или квазиотделение проявляются внутри произведения (или,
что то же самое, когда речь идет об отсутствии, не проявляются) не потому,
что они [одежды] отделяются, а потому, что они отделяются с трудом.
То, что в диаграммах записывалось как "реальность" со всеми физическими
показателями реальности сопротивляемостью, напряженностью и т. New York,
Random House. M.
Скульптурность Гоголя это также включение странной, но жизнеподобной
анатомической детали в структуру телесной машины. Далее
|
| new
york schocken
| . New
York, Schocken.
Телесное может в какой то степени повлиять на характер речи, изменить
его, сделать "животным", нечленораздельным. Далее
|
| Главу 2 m особая благодарность | главу 2). M. Особая благодарность первому читателю
этой книги и ее редактору Сергею Зенкину. K. Иными словами, не видно ничего.
201
ет механизм деперсонализации, "феномен потерянного тела". де Морини 1978: 214 215. Глаз, движущийся плавно, без
скачков, это кинокамера, чье движение, хотя и имитирует движение глаз
человека, строится как раз по принципу плавной механической траектории. Далее
|
|
мишель фуко обратил внимание на | .
Мишель Фуко обратил внимание на целую мифологию звука, возникающую из
"озвучивания" алфавитов, фонетизации письма в начале XIX века.
Избранная Гюго стратегия описания подземных странствий Жана Вальжана
целиком построена на соотнесении маршрутов, планов и карт. Далее
|
|
|