|
|
| Известно что звук в кино |
Известно, что звук в кино функционирует сходно с тем, как работают
чревовещатели. Тем самым дубляж
вписывается в общую проблематику творчества Борхеса, в которой химеры
воображения (с наибольшей полнотой рассмотренные в "Книге воображаемых
существ") и симулякры занимают центральное место. Не случайно Лакан понимает под барокко
"демонстрацию любого тела, вызывающего образ наслаждения" (Лакан 1975: 102)
и обнаруживает в итальянских церквах XVII века сопричастность оргии и
соитию.
Чувство единства, о котором говорит Арто, проходит через чувство
множественности, многоликости аспектов, через чувство постоянно
редуцируемого удвоения.
Сравнение Гоголя с Башмачкиным может быть справедливым только в одном
случае: если предположить, что Бог действует через
_________
5 Этот эпизод "Шинели", вероятно, как то соотнесен с собственной
страстью Гоголя к каллиграфическому переписыванию А Т Тарасенков вспоминал
"Гоголь любил сам переписывать, и переписывание так занимало его, что он
иногда переписывал и то, что можно было иметь печатное У него были целые
тетради (в восьмушку почтовой бумаги), где его рукой были написаны большие
выдержки из разных сочинений" Тарасенков 1952 513
25
тело Гоголя как через автомат, что писатель лишь корчится как
марионетка под воздействием высших сил, что он не творит, но действительно
"переписывает" некий предсуществующий текст. д..
Леви Стросс 1964: Claude Levi Strauss. Он видит его в характерной позе и мгновенно и твердо знает, какой из
возможных многочисленных этюдов пригоден для него" (Зиммель 1980:129). с темой
лягушачьего глаза, рассмотренной ниже). Discours du corps, ordre du
discours: de Stevenson a Kafka.. Далее
|
| New
york evanston san | New
York Evanston San Francisco London, Harper and Row.. Вот как характеризует
Ремизов, например, каллиграфический стиль своего учителя Александра
Родионовича Артемьева:
". 3: 132) Его мимические реакции
возникают вне всякого смысла, как чисто рефлекторные конвульсии, когда он
"добирался" до "некоторых букв". Но вспомнив, что уселся без
приглашения.> В их
теле, сделанном из эластичного кристалла, <.
Густаву Мейринку принадлежит рассказ "Альбинос", описывающий убийство и
одновременное изготовление гипсового слепка с умирающего. Далее
|
| В древности роговицу и
зрачок | В древности роговицу и
зрачок просто рисовали на глазном яблоке. Позиция бесперспективного
неведения дублируется позицией знания. New York, International University Press. Он оказывается по существу в лабиринте своей/чужой
памяти, по извивам которого он должен пройти, чтобы окончательно срастись с
собой, чтобы преодолеть раздвоенность себя прошлого и себя будущего..
Фидлер 1978: Leslie Fiedler.Субъект узнает свою собственную реакцию до того, как узнает объект
как таковой.
<.> У обеих
дам, стоявших предо мною, были синие перья на шляпах и шотландские шелковые
шарфы на шее. Л., Искусство,
т. К. Фуллер живо интересовалась странными
опытами Фламмариона, который часами выдерживал добровольцев в лучах
различного цвета, изучая воздействие цвета на организм. И он вспомнил то лицо, на которое стало походить лицо
мастера: то было лицо Силеново, на фонтанах, работы Растрелли же. Далее
|
| В кино дело
обстоит иначе
| В кино дело
обстоит иначе.
(Вергилий 1971: 237; VI, 724 726)
Шефтсбери, процитировавший это место из Вергилия, привел развернутое
доказательство соотнесенности природы с неким Гением, чье присутствие как
будто сквозит через саму структуру "органо морфности". Тот факт, что
пространство фильма не кристаллизуется в камере обскуре, а создается
падением, вписывает в него некое динамическое различие. Неразличимость ангела и человека столь велика
в момент их совпадения, что исчезают все критерии различия между ними, даже
память их становится общей.
Это не имитатор, он мимирует имитацию" (Деррида 1972: 270).
14. Именно в этой субстанции обмен колебаниями между
организмом и средой становится наиболее полным их взаимопроникновением,
приводящим практи
________
18 Одним из наиболее приверженных к плазматической эстетике художников
был Сергей Эйзенштейн, осмысливавший свои рисунки в категориях динамизма,
метаморфизма и плазматичности. 2. В человеческом теле
моторные и экспрессивные движения не отделены до конца друг от друга, хотя
общая эволюция homo sapiens была ориентирована на специализацию
выразительных движений в основном на лице (патогномика) и на закреплении
чистой моторики в основном за руками и ногами. Имитируя самих себя, герои вводят внутрь себя (интериоризируют, по
выражению Делеза) раз
_____________
21 Петер Шонди считал ностальгическую обращенность персонажей Чехова в
прошлое наиболее парадоксальной чертой его театра
"Вопрос, таким образом, в том, как этот тематический отказ от на
стоящего в пользу памяти и мечтаний, этот неустанный анализ своей
собственной судьбы соответствует драматической форме, в которой некогда
выкристаллизовалась ренессансная жажда "здесь и теперь", жажда
межличностного [общения]" (Шонди 1987 19)
Я думаю, что воспоминание о прошлом не обязательно отменяет жажду
"здесь и теперь" Наличие прошлого подтверждает, что театральные персонажи не
возникли из пустоты, что они причастны "существованию"
22 Об отношениях отрицания и утверждения в "вечном возвращении" см
Делез 1983:71 72. Поэзия, как любой подлинный опыт
переживания Бытия, также не может быть непосредственно соотнесена с
первоопытом. Механика истерии оказывается действительно сходной с механикой
картезианского автомата, приводимого в действие извне, "чужим телом". Далее
|
| Dissection and divinity in | Dissection and Divinity in Leonardo's Late
Anatomies. Nietzsche and Philosophy.., Худлит.. Растрелли говорит Лежандру: "Но ты [воска] прикупил
мало, и теперь останемся без ног" (402).
Генрих фон Клейст обозначил бы это явление как антигравитационность
марионеточного тела., Худлит,
с.
Опыт критического комментария.
Шкловский Виктор 1926: А. Более точно,
однако, было бы определить его как "римский профиль", копирующий изображение
императора Гальбы с монет и очень близкий стандартному изображению Цезаря.
186
говорящего. Далее
|
| Панофский 1971 erwin |
Панофский 1971: Erwin Panofsky..
Тот факт, что видимый свет оказался среди множества иных невидимых
излучений рентгеновских, инфракрасных, ультрафиолетовых, а также
постепенно утверждающееся понимание света как электромагнитного явления
отрывает саму идею света от чистой визуальности11. 49 77. Далее
|
| беньямин не просто | . Беньямин не просто старается
вспомнить свою биографическую диаграмму, он пытается вспомнить ее,
постепенно вспоминая место ее явления послеполуденный Париж,
Сен Жермен де Пре, смешение спешащих мимо фигур и лиц. За смертью крадется дьявол, положивший руку ей на голову. "Несравнимая субстанция", о которой говорит Валери,
это субстанция прозрачная, исчезающая, снимающая любые различия между
внешней средой и телом. Я не могу усидеть, не в состоянии. Именно
потому, что они автономны от всякой скрытой в них телесной формы, они
репрезентируют вибрации как таковые, ритм как таковой. слушать звон колоколов
парижских колоколен:
113
"Затем, внезапно, глядите, ибо кажется, что иногда и ухо обретает
зрение, глядите, как от каждой звонницы одновременно вздымается как бы
колонна звуков, облако гармонии" (Гюго 1953:140). В документальной
ленте "Мария" сам Сокуров приезжает на место старых съемок после смерти
героини, строя фильм именно как циклическую фугу возвращения.
Пробовалось сообщить ему множество разных выражений: то важное и степенное,
то почтительное, но с некоторою улыбкою, то просто почтительное без улыбки;
отпущено было в зеркало несколько поклонов в сопровождении неясных звуков,
отчасти похожих на французские, хотя по французски Чичиков не знал вовсе. Рильке в
"Записках" пишет о странной метаморфозе, которой подвергалось тело Бригге в
зеркале, когда внешняя оболочка тела костюм неожиданно становилась
носителем собственной воли, когда воление начинало исходить не изнутри, но
как бы снаружи:
"Тогда то узнал я, какую власть имеет над нами костюм. Berkeley
Los Angeles, University of California Press. Автоматизированная схема жеста
уничтожается, и на ее место подставляется странная жестикуляционная
синтагма, в которой движение руки дезартикулировано таким образом, чтобы
нарушить стереотипную связь между движением плеча, предплечья и кисти. 125 141. Далее
|
| Миметизм действует снимая | Миметизм действует, снимая различия между членами группы,
соединяя их между собой как части единой, трясущейся и дрожащей машины. А рядом с цифрами он чертил палец, и вокруг
пальца собирались цифры, как рыба на корм, и шел объем и волна это был
мускул, и била толстая фонтанная
217
струя и это была вытянутая нога, и озеро с водоворотом был живот. С тех пор так называемый "танец журавлей"
ритуально повторяет проход Тесея по лабиринту (Сантарканжели 1974:
221 233)." (Сведенборг 1993:115). в 15 томах, т. Далее
|
| Де роша 1898 albert de |
Де Роша 1898: Albert de Rochas., Известия.1. Далее
|
| Ru
httpwww чудовища | ru
http://www. "Чудовища" люди, которые
сумели бы воспитать свое тело в планах точного изучения его механической
конструкции. 3:131 132) В целом сцена, конечно, следует
схеме преображения смехового в высокое (она описывает постепенную
метаморфозу "невыносимой шутки").
Ситуация эта крайне интересна тем, что еще не содержит в себе
развернутого диалогизма в бахтинском понимании, а является лишь его
зародышем. С одной
стороны, он не разжимает собственного рта, и вместе с тем направляет звук в
нужную ему сторону. И
то и другое устанавливают тесную связь между лицом и телом. Лучи света,
дезинтегрированные вибрациями, касаются того
___________
13 Среди экспериментаторов, о которых пишет Брие, известный нам
Альбер де Роша. Нет ни одной травинки,
которая, ради того чтобы согнуться и сохранить кривизну, не была бы тысячу
раз отжата грудью, сердцем, да так, что от этого наверняка перехватывало
дыхание и начинался сердечный трепет" (Мишле 1859: 209). И тело, включенное во внешний каркас места с его силовыми
опорами, начинает деформироваться. При этом человек,
попадающий в такое здание, оказывается захваченным участвующими в нем силами
и как бы включается в общую конструкцию наподобие камня:
"Средневековый человек считал себя в мировом здании столь же
необходимым и связанным, как любой камень в готической постройке, с
достоинством выносящий давление соседей и входящий неизбежной ставкой в
общую игру сил" (Мандельштам 1991, т.
Лицо, по существу, все выражает значительно скупее и бледнее, у него
слишком узкий диапазон работы, слишком мало выражающих комбинаций" (1:110). Он стремится целиком завладеть им, он делает все, чтобы
субъект не был замечен окружающими, и в ужасе отступает, когда толпа
окружает его двойника. Далее
|
| Очевидно что в этих сценах чехов | Очевидно, что в этих сценах Чехов (или его
призрак?) гораздо живее вялого ночного сторожа (чья физическая "подлинность"
как будто не вызывает сомнений). В письме наставлении Михаилу Щепкину (10
мая 1836 г. Ed. Такой выбор перекликается с
известным платоновским пассажем из "Исповеди" св. Далее
|
|
|