|
|
| Процесс вытеснения в данном |
Процесс вытеснения в данном случае не просто забывание, но именно
"очуждение", деформация..
И это неудивительно: за фотографиями французского психиатра и
советского режиссера стоит во многом сходная идеология..
В одном из важных ранних теоретических текстов Кулешов специально
останавливается на связях натурщика с вещью:
".
________
17 Растрелли у Тынянова допускает множество неточностей: нет сведений о
том, что Растрелли учился у Бенуа; восковое изображение Людовика является
барельефом и к тому же бюстом короля, а потому не может, конечно,
"вскакивать" Оно находилось не в музее, а в Версальском дворце.
Закономерно режиссер видит в руках и ногах гораздо более эффективное
средство выразительности, чем в лице:
". Эти боли, казалось, вспыхивали вдоль ясно
обозначенных линий разветвлений и били с невероятно быстрой периодичностью. Далее
|
| New york harcourt brace | New York, Harcourt, Brace &
World.
Считаю своим приятным долгом поблагодарить тех людей, которые оказывали
мне помощь или поддерживали, как говорится, морально. (Илл.
Барт Ролан 1989: Избранные работы. С. Musik und Medizin. Далее
|
| Это состояние можно определить и | Это состояние можно определить и как
состояние чистой потенциальности по ту сторону зрения.
Мысль в ее телесном выражении, по мнению Ницше, всегда энергетична и
поэтому всегда связана с дионисийским, меняющимся под воздействием сил
телом. М.Oct.
по: Миллер 1977:165). Далее
|
| Ницше наречное образование | Ницше. Наречное образование вдруг
отмечает пересечение одного ряда движений другим" (Виноградов 1976:111). Ceram.
Канторович 1957: Е. In: Les figures du corps.." (Шефтсбери 1975:179).
Возвращение описывается как попытка вспомнить, воспоминания же
привязаны к театру в саду. Особенно изумительное место в этом
путешествии вовнутрь занимает птица: ее гнездо, это по сути дела внешнее
лоно, подаренное ей Природой, лоно, которое она обставляет и покрывает,
вместо того чтобы содержать его внутри себя" (Рильке 1988а: 238). New York, Vintage. by Edward
MacCurdy. В этой системе
резонансов любая вибрация усиливает зависящую от нее иную вибрацию. <. Он
резюмирует речь другого о себе и начинает смотреть на себя
странно дистанцированным образом, потому что его собственная позиция не
позволяет ему осуществлять наррацию, она в такой же степени слепа, как и
нема. Надпись на картине гласит: "Такими мы выглядели в жизни; в зеркале
не отразится ничего кроме этого" (Бенеш 1973:106). Далее
|
| Метаморфозы производятся динамикой | Метаморфозы производятся динамикой тела внутри конструкции. В начале звукового кино в залах переломали немало мебели. "Встреча" вписана в саму структуру функционирования
маски. Псевдо Дионисий Ареопагит в
известном трактате "О божественных именах" утверждал, что различия
изображений целиком относятся к свойствам принимающей оттиск среды:
_________
20 Каскад в Марли не сохранился. О какой он книге
говорит?
И она останавливается..
Кларк 1956: Kenneth Clark. "Внутреннего",
однако, в действительности не существует вовсе.
"Затем он испытал невозможность вообразить это и даже неспособность
вообразить что бы то ни было. Baltimore London, The Johns Hopkins University
Press. Tha Complete Stories. Далее
|
| Достигается это тем что новая | Достигается это тем, что новая порция
воздуха добирается, когда старый запас в легких израсходован еще не
полностью" (Донская 1990: 37).
316
Беньямин 1989: Walter Benjamin..
В пределе блуждание героя во тьме подземелий это и воспроизведение
истории письма как истории человечества. Далее
|
| La jeune fille et la mort
| La jeune fille et la mort.
281
ся в какой либо части тела [даже] в течение кратчайшего промежутка
времени.. Дрель же,
напротив, работает иллюзионистски, она не следует осязаемой форме, но
оставляет сияние освещенных мраморных краев среди острых, погруженных в
глубокую тень высверленных отверстий" (Л'Оранж 1965: 32). Во время игр Поль и Виргиния посадили там бамбук <. Поэтому
встречаются в тексте бесконечные указания на внезапный обрыв начатого
действия и неожиданный переход к новому.
Каков смысл этой философской пародии в начале "Чайки"? Он проясняется в
последнем, четвертом действии пьесы, когда персонажи возвращаются два года
спустя в то же самое место в усадьбу Сорина.
"Задача разрешается не на бумаге и не в камер обскуре причинности, а в
живой импрессионистической среде, в храме воздуха и света. Новеллы и притчи.
Солецизм жеста у Клоссовского основывается на неких формах членения
речи, хотя по существу противостоит им. Далее
|
| между двумя я но это еще
не | > между двумя "Я", но это еще
не межсубъектное отношение" (Де Ман 1983: 212).
Встреча Чехова с ночным сторожем в каком то смысле строится как встреча
отца с сыном, основанная на этом акте "передачи" памяти и построения
"пространства" памяти, позволяющего осущест
120
вить саму передачу.
Лабиринт это пространственное образование.
Эти отношения создают еще большее напряжение между глазом и предметом,
между видимым и видящим, ставя их буквально на край взаимотрансформации.
В этой книге собраны этюды, объединенные одной темой.. Paris,
Hachette.
Кроме того, анаморфоза связана с аллегорическим, так как ее чтение,
оторванное от "естественного" режима зрения, начинает зависеть от словесной
расшифровки. М. Внутреннее/внешнее
Рильке был заворожен трансформациями, связывающими внутреннее с
внешним6. Он не преследует, он сам
преследуем. Далее
|
| Гельдерлин
написал стихотворение | Гельдерлин
написал стихотворение "Возвращение домой", в котором описывает поэзию как
опыт возвращения к истокам, к себе "домой".
Ибсен 1958: Four Great Plays by Ibsen.. Я
шел следом за ним и потому стал внимательно смотреть под ноги, но на том
месте не оказалось ничего, решительно ничего., Кинопечать, с.ru/~yankos/ya. Растрелли.
Подземный Парижу Гюго и выступает как материальное воплощение
топографического палимпсеста.
Роч 1993: Joseph R. L'origine de la perspective. В ней можно
пальцем рисовать фигуры, как если бы это был ком теста" (Изаковер 1938:
333). Далее
|
| Важно однако подчеркнуть то что | Важно, однако, подчеркнуть то, что ядра в той
прозрачной форме, которую воображает Валери, по существу нет здесь нет
ничего твердого, отделимого, сочленяю
298
щего. Между тем блуждания Жана Вальжана по подземному
лабиринту не вписывают в его тело какой то деформации, уродства. Бальзак.
.
Зибург 1984: Friedrich Sieburg. 65 78. Далее
|
| Фотографирование также |
Фотографирование, также основанное на "времени реакции" или "потерянном
времени", вступает, таким образом, в отношения органической связи с
телом машиной и лицом маской. Борис
Раушенбах говорит даже о "сфероидности пространства" у Сезанна (Раушенбах
1980: 229).,
Гослитиздат., Политиздат. Но главное, конечно, это то, что
арго расположено в недрах некой "геологической" памяти..Живое существо под угрозой смерти навязывает свой ритм среде.
Рождение конкретного лица, так же как и в эксперименте с Мозжухиным,
происходит за счет отражения в маске ("абстрактной машине лицеобразования")
чужого тела.
Дин Гао 1971: Трактат о портрете. Гете пишет о себе
в третьем лице, как бы "демонически" удваивая собственную нарративную
позицию:
"Ему думалось, что в природе, все равно живой и безжизненной,
одушевленной и неодушевленной, он открыл нечто дающее знать о себе лишь в
противоречиях и потому не подходящее ни под одно понятие и, уж конечно, не
вмещающееся ни в одно слово.
Эллисон 1988: Psychosis and Sexual Identity: Toward a Post Ananlytic
View of the Schreber Case. Делез заметил, что у Клоссовского
(почти как у Гоголя) речь объединена с телом тем, что и в том и в другом
есть членения, сгибы, "флексии". Далее
|
| эманации
толпы провоцируют | ) Эманации
толпы провоцируют в массе некую вторичную вибрацию, на сей раз
репрезентирующую чисто внутреннее, психологическое состояние. Минотавр, находящийся в его сердцевине, воплощение трансформации,
тератологического сдвига. F это развилка, виселица, но и первая буква "скрытого
слова" "вера" (Foi), V, прочитывающаяся в очертаниях улиц Малого Пикпюса,
это чаша.
Белая стекловидность глаз Фейдта делает их совершенно особыми
отражателями лучей. Поведение героев, телесный
жест, проступающий в тексте, отсылают в таком случае к
34
интонационному богатству, порождаемому "сосредоточенным чувством и
мыслию". Они неформализованные общие
причины..
Гюго разрабатывает тему арго в пространственных метафорах лабиринтов и
подземелий. Но эта индивидуализация
пространства в месте как раз и похожа на импринт, на отпечаток вещи в
пространстве, на отпечаток, по своему его деформирующий.
""Вот улицы, которым не хватает логики", подумал Гренгуар, сбитый с
толку этими бесчисленными поворотами, то и дело приводившими его опять на то
же место" (Гюго 1953: 73 74)10. 1926: Что должен знать кино актер. Далее
|
| Лиссарраг 1990 la | Лиссарраг 1990).. La recherche
photographique, n° l. Не было
лица, на котором бы не выразилось удовольствие или по крайней мере
отражение всеобщего удовольствия.
Дюма дает аналогичную картину в сцене прощания графа Монте Кристо с
Парижем:
". Неудивительно, что Хайд в основном существует как голос и
молчание, а его облик в повести обозначается как маска.
Комборье 1893: J. Два тела сохраняются, но с помощью хитростей
проецируются одно на другое, стремятся изобразить несуществующее единство. Далее
|
|
|