|
|
| контуры погрузите город в | ) контуры; погрузите город в глубокий
ночной мрак и полюбуйтесь прихотливой игрой теней и света в этом мрачном
лабиринте улиц" (Гюго 1953: 139). II cinema prima di Lumiere.
132
действиям, закрепленным в сенсоримоторной схеме, настолько, чтобы
создать кратковременную дезадаптацию, быстро сменяющуюся успешной
адаптацией, тогда его усвоение сопровождается узнаванием" (Пиаже 1971:4).
6
Сокуров, по существу, осуществляет то, чего не удалось его герою. В. Эту метаморфозу сопровождает коннотация
боли. Возвращение Раневской переживается ею как странная
регрессия в детство19. Далее
|
| Доктор бернхайм утверждает на этих | Доктор Бернхайм утверждает на этих страницах, что все явления
гипнотизма имеют одно и то же происхождение: они возникают из внушения,
сознательной идеи, которая была введена в мозг гипнотизируемого через
внешнее влияние и была принята им, как если бы она возникла спонтанно"
(Фрейд 1963д: 30). Все указывает на
то, что речь идет о символической форме без архитектурного референта"
(Фронтизи Дюкру 1975:143).. Далее
|
| Да и мир видимостей еще не | Да и мир видимостей еще не сформировался до конца, не
вычленился из мира слепоты. Эта загадочная
формула становится понятной в свете более поздних разъяснений Эли Фора.
Я описывал камень в контексте деформирующего, растягивающего,
динамического зрения, камень, создающий в падении поверхность.
Составной характер образа Ирмы обнаруживается в ее нежелании показать
Фрейду рот, как будто рот может обнаружить химеричность ее тела:
".." (Юэ 1993:80 81). Исчезновение с неизменной повторяемостью выступает как
источник явления Кроме того, отлетание огня от центра сочетается с
неудержимым стремлением к центру. с интересом Леонардо к фиксации
форм в струях воды. См.
Но это состояние до начала движения оказывается в действительности не
состоянием бесконечного выбора возможностей, а состоянием
невозможности начать, тем, что в экзистенциально этическом плане было
названо Кьеркегором "телеологическим приостанавливанием" (Кьеркегор 1968:
237 239). 22,23).. 9: 615). Далее
|
| Творение бога подземный | Творение Бога подземный лабиринт здесь говорит
восточными письменами, близкими к иероглифическим (эфиопский,
древнеегипетский). A Pitch of Philosophy. Для Арто характерно недоверие
к звучащему слову, связанное с тем, что слово существовало до
высказывающегося, его происхождение неясно, оно как бы подсказывается,
говорится другим, предшественником, демоном, в нем говорящий теряет свою
идентичность. Впечатление, образ вызывают в мозгу
колебание, которое как бы распространяется из мозга в тело. Камень в фильме по существу не присутствует,
если не считать плиты, сдвинутой с могилы на кладбище (пустая могила
Чехова?). Любопытно, что этот
мнемонический образ, который Леонардо проецирует и на все прочие части лица,
воспроизводит структуру печати и отпечатка, внутренней и внешней стороны
маски вогнутого и выпуклого. 9: 614).
Живой генератор новых форм и может определяться как мистическая
душа. 9: 704). Речь, по существу, идет о регрессии таких тел на чисто
моторный, бессознательный уровень поведения, пробуждающий у читателя
"физиогномические восприя
22
тие" и создающий эффект одушевленности и неодушевленности одновременно. Walter
Benjamin and the Arcades Project. Речь идет, по существу, о перераспределении акцентов
внутри синтагмы, о ее переартикуляции, которая не может прочитываться иначе,
как разрушение жестикуляционной спонтанности, как дезавтоматизация жеста, а
следовательно, и его смысла.
Говорение и поедание связаны между собой на самом глубоком фило и
онтогенетическом уровне. Избранные произведения. Далее
|
| В кн
жан франсуа лиотар видит | В кн.
Жан Франсуа Лиотар видит главное различие Z от N в изменении точки зрения на
них, в организации пространства чтения (Лиотар 1978: 212 213), то есть, в
конечном счете, в лабиринтной структуре как структуре напряжения. Н.
Микродвижения мимики с ее неисчерпаемым богатством, с точки зрения телесной
механики, слишком незначительны, чтобы принимать их в расчет. Глаза самая механическая часть лица.
Рачинского. Он
воплощает и фиксирует в камне не образ мертвого, но его жизнь в
потустороннем мире, противостоящую жизни живых как мир ночи миру дня. А. Гоголь же,
совершенно в духе шевыревского "двойного существа", целиком принимает на
себя функции полного отчуждения от "здесь и теперь", физически выраженной
"негативности".. Это нечто не было божественным, ибо казалось
неразумным; не было человеческим, ибо не имело рассудка; не было
сатанинским, ибо было благодетельно; не было ангельским, ибо в нем нередко
проявлялось злорадство.
За год до смерти, в 1903 году, Чехов пишет свою последнюю пьесу
"Вишневый сад".
Пиаже 1971: Jean Piaget. Далее
|
| Белизна странное автомиметическое | Белизна странное автомиметическое преобразование сада,
скрывающее под своей незапятнанностью все следы.
Salmagundi, n° 33 34, Spring Summer 1976, p.
Между прочим, соотечественник Деллюка Анри Мишо много лет спустя
отмечал, что кокаин трансформирует лицо в маску в восприятии зрителя,
находящегося под воздействием наркотика. Лиотар 1978: 376 379. Камень в реплике Раневской
(чрезвычайно существенно, конечно, использование этого ключевого для
Сокурова слова) символизирует память, возвращение, повторение, снимаемые
призрачной белизной симулякра. В "Скорбном бесчувствии" Бернард Шоу дублируется
его маской.
Человеческие образчики в Кунсткамере соединяли "природное" с
"историческим", человеческим.> Подобный
закон наблюдается в театре, который, правда, выражается в совершенно других
моментах. "Ничего
__________
3 Приведу каноническое описание эксперимента, данное Пудовкиным: "Мы
взяли из какой то картины снятое крупным планом лицо известного русского
актера Мозжухина Мы нарочно выбрали спокойное, ничего не выражающее лицо В
первой комбинации сейчас же за лицом Мозжухина следовала тарелка супа,
стоящая на столе Выходило, конечно, так, что Мозжухин смотрит на этот суп Во
второй комбинации лицо Мозжухина было склеено с гробом, в котором лежит
умершая женщина В третьей, наконец, за лицом следовала маленькая девочка,
играющая очень смешным игрушечным медведем Когда мы показали все три
комбинации неподготовленной публике, результат оказался потрясающим Зрители
восхищались тонкой игрой артиста Они отмечали его тяжелую задумчивость над
забытым супом. Такое с каждым может случиться. Пенсне подчеркивает значение глаз как наиболее
неуловимого физиогномического элемента, действительно отсылающего к области
левинасовского чистого присутствия. Далее
|
| Существенно лишь одно это чужая | Существенно лишь одно это чужая речь, речь, навязанная
извне персонажам полотен. Le coupable. The Player's Passion. Далее
|
| Карта входит в ту область |
Карта входит в ту область языка, которая граничит с молчанием, словесное
здесь окончательно переходит в иероглифическое, в шифр. Это "потерянное время" всегда вписано в работу любого живого
механизма7, а по мнению последователя Гельмгольца и одного из создателей
хронофотографии Этьена Марея, это время, "состоящее в отношении между
длительностью и тратой энергии, <. New York,
Harper and Row. Далее
|
| гослитиздат возле андромеды в | , Гослитиздат. Возле Андромеды, в духе традиционной иконографии, изображено
морское чудовище, превращающееся в камень при виде отрубленной головы
Горгоны. Эмануэле выступает как своего
рода "экранный образ", озвученный извне Пеллегриной Леони. Этот пример любопытен тем, что показывает, как ткани не просто
прикрывают тело, но буквально вводят в него "отсутствие", они буквально
уничтожают ноги. "Вишневый сад"
""То, что было" так называется камень, который она не может катить"
Фридрих Ницше.
Следовательно, поверхность ничто не является частью этого ничто, а из этого
вытекает, что простая поверхность это общая граница двух вещей,
находящихся в соприкосновении, а потому поверхность воды не является частью
воды, а следовательно и частью атмосферы, и что никакие иные тела не
находятся между ними. Далее
|
| в m
любопытно что та | : В. M.
Любопытно, что та часть котла на треножнике, куда помещали мясо
жертвенного животного и которую ставили на огонь, называлась gastre
живот, брюхо треножника (Вернан 1979: 93). by Jonathan Crary and Sanford
Kwinter.
Мери описывает обнаружение письмен в парижских подземельях:
"Стены все еще хранили несколько надписей, многие из которых походили
на иероглифы подземных храмов Исиды. Юлия так определяет свою роль
как садовницы: ". В широком смысле слова они
отражают временной провал, ту временную "цезуру", которая отделяет ребенка
от него же в будущем.
При этом уродство не отталкивает именно потому, что оказывается знаком
истинности анаморфной формы. Мим также
обычно изображает легко опознаваемые и наиболее привычные жесты и действия:
он показывает, как он идет по улице, срывает и нюхает цветок, выпивает чашку
кофе. W.
Балтрушайтис 1986: Jurgis Baltrusaitis. Она напоминает
средневековую метафору непорочного зачатия как луча, проходящего через
цветное стекло, которая разобрана Миллардом Майсом Майс цитирует ев
Бернарда.
Интерес Леонардо к гидродинамике в свете сказанного приобретает особый
смысл.
В соответствии с принятым ритуалом, укажу на место их первоначальных
публикаций. Далее
|
| Чехов словно бы разыгрывает |
Чехов словно бы разыгрывает себя, вписанного в иной текст, сочиненного
анонимным автором иной культуры. Brian and Ray Bull. Огонь действительно центростремителен и
центробежен одновременно28.
Она вообще как бы отрицает пространство между глазом и графемой. and Transl. Через него происходит самоотчуждение
субъекта. В итоге на протяжении столетии
существовала практика лечения больных музыкой, иначе говоря, звуковыми
колебаниями. Далее
|
|
|