|
|
| жиль делез пишет
идеальная | . Жиль Делез пишет:
"Идеальная складка, таким образом, является Zwiefalt, складкой, которая
дифференцирует и самодифференцируется. В кн. 71 87.. Он как бы находится в диегетическом
пространстве и вместе с тем вне его. Yeats. Далее
|
| постоянно чувствует на себе | > постоянно чувствует на себе "дурной взгляд"
чужого человека, взгляд или попрекающий, или что, может быть, еще хуже для
него насмешливый <. Согласно Фору, кинематограф, фиксируя ритмическую
хореографию тел (в том числе и неорганических), подвергает тела некой
глубинной трансформации:
"Непрозрачность форм исчезает, открывая по ту сторону самых твердых
поверхностей и самых плотных объемов, которые, казалось бы, определены
навсегда, некие формы, все глубже и глубже уходящие в тайну формирующейся
жизни" (Фор 1927: 246).. Он думал, что находится под улицей
Сен Дени, но, к сожалению, это было не так" (2,608). И я ничего не нашел, связанного с тобой,
что бы я уже не хранил в своей памяти с того момента, когда я впервые узнал
тебя" (Августин 1963: 234).
Вернан 1979: Jean Pierre Vernant. Процедура эта в повести приобретает отчетливо сюжетный характер.
Ямпольский Михаил 1989: Надар, В кн. Далее
|
| 80
когда диаграммы |
80
Когда диаграммы попадают в стратифицирующее поле действия языка, они
подвергаются субстанциализации.
Напряжение это, однако, трудно поддерживать, и у менее экстатических
авторов оно постоянно разрешается в пользу наррации, истории, линейности.
Элиаде 1978: Mircea Eliade. Далее
|
| xviii век зачарован | . XVIII век зачарован именно
симметричными уродами (Илл. Но этот след
оказывается видимым, он непосредственно переводит тактильное в
зримое. Далее
|
| Слово возникает как |
Слово возникает как необходимый символический коррелят линейности9, как
знак преобразования линейности, как точка на пути тела к аллегории.. Но именно это тело и удаляется граммофоном, тем самым придавая
звуку женского голоса неполноту и ущербность., Искусство." (цит., Гослитиздат, с.
Сартр 1964: Jean Paul Sartre., Наука. Перечисление животных в
начале монолога Заречной отсылает, вероятно, к "зверям Заратустры"16. Далее
|
| То есть оно по настоящему | То есть оно по настоящему инвертируемое,
выворачивающееся тело. Сартр
заметил по поводу эпилептического припадка (имитации смерти) и падения,
пережитых Флобером в 1844 году:
"В момент, когда Флобер обрушивается на пол экипажа, он находится в
ином месте, в мысль его вторгается фантасмагория, дистанцирующая его от
настоящей реальности: он становится всецело воображаемым" (Сартр
1991:66). Пер.
Ядро в данном случае имеет значение лишь потому, что оно является
физической манифестацией центра этой геометрической фикции. Такое понимание деформации позволило связать ее с
воздействием сил, нередко чисто физических. Далее
|
| Brunet new york da capo press p | Brunet. New York, Da Capo Press, p. Е.
Гюго б. Этот человек машина, процесс работы
которого Кулешов откровенно называл "механическим процессом", должен
ритмически сворачиваться и разворачиваться, напрягаться и расслабляться по
заданию режиссера. Tragic Ways of Killing a Woman. A History of Religious Ideas, v. Далее
|
| о какой это был мир
куски куски | > О, какой это был мир!
Куски, куски людей, части животных, остатки бывших вещей, и все это еще в
движении, словно гонимое каким то зловещим ветром, несущее и носимое,
падающее и само себя в падении перегоняющее" (Рильке 1971: 199 200)1
Рильке испытывает странное миметическое притяжение к этим отталкивающим
его существам, которые видятся ему "прозрачными", "извне чуть притемненными
испарениями" и содрогаемыми "хохотом, который поднимается как чад из плохих
очагов. Голос важнее для идентификации Хайда:
" Сэр, сказал он, глядя в глаза мистеру Аттерсону, был ли это
голос моего хозяина?
Он кажется сильно изменившимся, произнес побледневший юрист,
отвечая взглядом на взгляд. Идеальное
женское тело заключает в себе огонь, его же и сжигающий. Полная идентичность слепка оригиналу
когда то не позволяла различать их. Если использовать терминологию Лиотара, деформации подвергается
само "разделение на знаки" (см.
228
готовлял, например, Тьери для Версаля..
В уже цитированной статье из Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера имеется
любопытный пассаж, в котором обсуждается парадоксальная сама по себе задача
как сделать "монструозное изображение" приятным глазу:
"Зрелище будет гораздо более приятным, если деформированное изображение
представляет не чистый хаос, но некую видимость: так, можно было увидеть
реку с солдатами, повозками, движущимися по одному из ее берегов,
представленную с таким мастерством, что если смотреть на нее из точки
S, казалось, что это было лицо сатира" (Энциклопедия 1751: 404).
"Референт уничтожается, но референция остается: остается лишь письмо
сновидений, вымысел, не относящийся к воображению, копирование без
подражания, без правдоподобия, без истинности и лживости, копирование
видимости без скрытой реальности мира за ней, а потому и без видимости:
"ложная видимость.. Фуллер,
исчезающая в колебаниях тканей, предлагает эстетизированный вариант такой
телесной метаморфозы в качестве своего "открытия", эстетической революции,
превращающей диаграмму в основное содержание нового зрелища. Далее
|
| В результате
постоянного | В результате
постоянного воздействия внешних вибраций она, резонируя с ними в унисон,
становится похожей на окружающую среду, которую она имитирует чуть ли не до
полной неотличимости от нее. В таком своем качестве он может
пониматься именно как диаграмматическое письмо, исключающее непротиворечивое
прочтение и несущее на себе следы межсемиотической перекодировки. При этом история возникает через напряжения
несовпадающих линий, деформированных контуров, через напряжение диаграмм.
Существенно, однако, что этот целостный образ обладает качествами
своего рода скульптурной маски, так как является не живым и подвижным
отражением чужого тела, а именно его образом5.. London New York, Dent Dutton.
Мишо 1967: Henri Michaux. Далее
|
| Р джон локк poetique n0 58 | Р.: Джон Локк.>. Poetique, n0 58, Avril 1984, p. Движение тела, таким образом, постоянно
дисциплинируется" навязываемым ему алфавитом. Далее
|
| М и это взаимодействие выражается в | М. И это взаимодействие выражается в корчах речи, иначе
говоря, в ее деформациях. <. Я понимал, как он боится людей, и сам я уже пытливо
вглядывался в прохожих, чтобы увериться, что они ничего не заметили. Harmondsworth, Penguin Books, p. Вместо того чтобы
снять расстояние между описываемым и точкой зрения на него рассказчика, он
поступает наоборот, умножает дистанцию между повествователем и событием. Далее
|
| Арто в равной мере не приемлет |
Арто в равной мере не приемлет ни раздельности, расчлененности звуков
(криков), ни разделенное мускулов лица. Boston, Eridanos Press. Головы льва, дракона и козы, о
которых упоминает Борхес, в ином варианте, например, предстают как голова
льва, тело козы и змея вместо хвоста, а в изображении Гюстава Моро как
сочетание женской головы, птичьего тела и лошадиных копыт. Существенно возможное
отсутствие глаз и даже лица у колоссоса (в "Агамемноне" Эсхила говорится,
что он "с пустыми глазами").. New York, Arena
Books. Тело действует так, как
будто к нему приложена некая сила, способная нарушить кодифицированность
затверженных и стертых движений.
Кулешов посвятил специальную статью Конраду Фейдту, технику которого он
традиционно сравнивал с техникой Асты Нильсен Он утверждал, что лицо Фейдта
"сконструировано по всем правилам кинематографической выразительности":
"кривая улыбка, черные зубы, огромный лоб с дрожащими жилами нервного
человека, исключительные для съемки глаза: светлые, стеклянные, почти белые"
(1:92).. Далее
|
| брайдон учится ориентироваться | "). Брайдон учится ориентироваться в нем без света,
бесконечно измеряя его шагами, интериоризируя его нескончаемым кружением по
его лабиринтам. Кто эти актеры? Бездари? Вроде бы нет. Connaissance par les gouffres.
Речь идет о неком "эксперименте", проводимом с повествователем деревенской
"колдуньей" Олесей. Возникла теория некоего сродства между светом
разного цвета и разными типами материи. Гоголь здесь противопоставляет два типа театра,
соотносимые с двумя типами смеха.
Это дублирование особенно очевидно потому, что во всех случаях, идет ли
речь о человеке или животном, перед нами по существу все те же маски.
На экране самые незаметные изменения лица выходят слишком грубыми зритель
не поверит в такую игру Лицо тренируется рядом упражнений обязательно с
учетом метрического и ритмического времени работы. В самом начале романа герой (он же рассказчик, он же писатель)
бредет по улице за старым калекой, постоянно преграждающим ему путь:
"Но старый калека все так же шел впереди меня, уродливо напрягаясь на
ходу. Это линия
соскальзывания между буквами, между графемами, которые могут быть лишь
условными заменителями собственных имен, потому что как элементы письма они
разрушают связь слова с актом высказывания. Myths and Images of the Secret
Self. д. Вместе с тем аура
Барадюка внешне напоминает тюль, газ, развевающуюся полупрозрачную ткань. Пройдя таким образом несколько шагов, она начинает мысленно воображать
на некотором расстоянии впереди меня веревку, протянутую поперек дороги на
аршин от земли. Далее
|
|
|