|
|
| само движение персонажа интимно с | . Само движение персонажа, интимно с ним связанное, другая
форма того же анамнезиса. Эта навязчивая ассоциация
мертвеца с лягушкой может иметь множество смыслов.
Вуатюрон 1862: P. Сатир и здесь
выступает как парадоксальное отражение искаженного движением воды идеального
лица. Далее
|
| Искажение голоса делает |
Искажение голоса делает его чужим, но оно же и отмечает раздвоение,
отчуждение. Вечность парадоксально предстает в виде фигуры
маньеристской аллегории, главным пластическим качеством которой является
изобилие графических следов деформации на лице и теле. Однако мим имитирует их,
заведомо преувеличивая. Пика
популярности панорам ^ ные описания Парижа с высоты достигают между 1830 и
1861 годами. Режиссер надевает
на голову своего героя шляпу с широкими полями, скрывающими лицо в тени. В начале июня 1904 года состояние здоровья
вынуждает Чехова уехать на лечение за границу, в Баденвейлер, где сначала
он, казалось бы, идет на поправку, но затем наступает ухудшение,
завершающееся смертью., Наука.
Первый эпизод относится к области повторения, второй воспоминания. Дубляж действует в том же ключе, и сходство это возникает
в результате химерической нестабильности его конгломератов. Далее
|
| Cambridge mass
хандке 198916 | Cambridge, Mass."
(Хандке 1989:16 18). Ed. Для этого она встраивает себя в
некую оптическую систему, в которой луч света падает на ее тело, а то в свою
очередь выделяет некое иное свечение, генерация вибрации оказывается
одновременно перцепцией иной вибрации.
Жест не камуфлируется, а экспонируется и тем самым предлагается наблюдателю
как наполненный смыслом текст. Слепок сам деформирует лицо. Далее
|
| Но вот она воздевает руки над | Но вот она воздевает руки над головой, и лицо ее исчезает в
тканях, драпировки колышутся так, как будто восходят к небу столбом дыма. Senelick.
"Нечитаемость", "потерянность в себе самих" знаки автомиметического
процесса, в основном протекающего в сфере различий. Иллюзия перехода от плоскости к глубине и наоборот,
обостренная по краям телесного зияния, выступает здесь в формах
поверхностной метаморфозы, события смысла.. Его словно бы тешило лишь невозможное, возможное
оно с презрением от себя отталкивало. Далее
|
| In s когда минос
пытается | In: S. Когда Минос
пытается поймать Удравшего от него строителя лабиринта Дедала, он ищет
человека, способного продеть нить сквозь раковину улитки. Григорий Фрейдин так формулирует
его: "После того как поэт получает от Бога знак своего призвания, "тело"
("плоть") начинает антитетически обмениваться атрибутами с "тяжестью"
("камнем")" (Фрейдин 1987: 42)1. Lausanne, 1994. 157 182. Немое кино: 1911 1933. Так, например, типичная итальянская садовая
архитектура с ярусами террас, полукругом спускающимися вниз, изначально
имитировала театральное пространство (Марчи 1981).. Вибрационная коммуникация интересна тем,
что она осуществляется только с тем, кто способен вступать в резонанс, она
поэтому, в отличие от речи, избирательна.: Из истории
французской киномысли. Далее
|
| Воспоминания современников |
Воспоминания современников, в которых чтениям Гоголя постоянно
отводится особое место, отмечают странность писательского поведения при
чтении его произведений. Просто, как ни
удивительно, любой знак уродства оказывается в данной ситуации знаком
подлинности зрения. И этот переход отмечен
странными энергетическими диаграммами: полубуквами, полуразрядами:
". Далее
|
| Недаром он
обращает внимание на | Недаром он
обращает внимание на богатое гоголевское интонирование во время чтения своих
произведений.
"Место" памяти органически принимает форму дома.
319
Гюго 1930: Victor Hugo. Minneapolis. Так, Альберт
Великий считал, что меланхолики обладают повышенной способностью фиксировать
"фантазмы", потому что их гуморы дают сухие пары. Растение, согласно Мандельштаму, "посланник живой грозы,
перманентно бушующей в мироздании, в одинаковой степени сродни и камню и
молнии! Растение в мире это событие, происшествие, стрела, а не скучное
бородатое развитие" (Мандельштам 1991, т. Никакой точной организации лицо не дает. 2. Зритель наблюдает творческий эффект органического, живого
резонатора, на который воздействуют музыка и свет. Хорошо, я только хотел попробовать,
потому что я однажды курил ее, когда был ребенком.> А откуда я и кто я не знаю. с гоголевским: ". Речь идет именно о фиксации
зрения, распластанного по бумаге, "графического пространства" Лиотара, когда
дистанция между глазом и предметом элиминируется и все сводится к
тактильности, то есть, собственно, к материи скульптуры, которая вписывает
изображение в кривую собственной поверхности (в то время как живопись и
фотография основаны на иллюзии проницаемости поверхности, на которую они
нанесены). Далее
|
| в теле
преследуемого бродит | . В теле
преследуемого бродит какая то нечеловеческая сила, которая стремится найти
выход наружу, прорвать оболочку, вывернуть ее наизнанку:
". Эрнст Гомбрих так выразил свое удивление по поводу структуры этого
леонардовского текста:
".
31 Холландер приводит пример использования ткани в ренессансных
изображениях ангелов. London New York, Routledge. In: Modernity and the Hegemony of Vision.. Она становится очевидной, как
только Гюго начинает строить для Вальжана свой собственный лабиринт.
Главный же солецизм рта в дубляже заключается в противоположности его
функций. Он похож на кесарь папу, "он пустой", "он мертвая тварь,
весь плоский, как плюсна" (373). Далее
|
| La parole mangee et autres | La parole mangee et autres essais
theologico politiques. Но именно эмбрион архитектуры есть идеальное
состояние последней, предполагающее развитие и растяжку.,
Планета, с. Писатель ежедневно помещал свое тело в некую привилегированную
точку, откуда "авторская инстанция" должна была осуществлять
______________
17 Ту же процедуру Гюго повторял и позже, будучи на Гернси и ежедневно
взбираясь на "скалу изгнанников"
103
наррацию. Rieff. д. Эта странная, бешеная устремленность взгляда Петро
243
ва коня неожиданно делает его морду и лицо императора..римляне были первыми, кто просверлил круглую дыру, чтобы
изобразить зрачок, как я думаю, из за интереса к взгляду, характерного для
цивилизации в ее заключительной фазе" (Йейтс 1966: 276). Погрузиться в
"свое" подземелье означает погрузиться не в кишечник, но в симулякр
собственного тела, построенный из моторной памяти маршрутов. Жан Франсуа Лиотар считает, что она предполагает
ротацию глаза для своего чтения16, но главное, ее дешифровка предполагает
раздавленность, размазанность глаза на плоскости изображения, полную
элиминацию пространства между глазом и изображением, иными словами,
бахтинское "бесперспективное видение" (см. Далее
|
| New york zone p
перед |
New York, Zone, p.
Перед нами процесс сращения тела со словом, мучительного
_____________
15 Мотив рождения слова, говорения гениталиями во всех подробностях
иронически разработан в "Нескромных сокровищах" Дидро. Мишель де Серто заметил:
"Не есть ли изгнание из этого рая условие для дискурса? Чтобы сделать
из него текст, нужно было его потерять.
231
4.
Жак Лакан описал рассмотренную Кайуа ситуацию мимикрии (особенно в
моменты соития и борьбы со смертью) следующим образом:
". Такой двойной подход характерен для Микеланджело, который
высек зрачки и радужки у Давида и Моисея, но оставил нетронутыми белки глаз
мадонны или статуй в капелле Медичи (Виттковер 1951: 10 11).
Брох отмечает как самое неприятное в походке фон Пазенова иллюзию
смысла, цели, которую придает трость, но которую эта же
_________
3 В письме Лу Андреас Саломе от 13 мая 1904 года Рильке говорит о
старых книгах и документах как о текстах с утерянным кодом, в которых
зашифрован некий пульс телесности: "Во всех своих нервах я ощущал близость
судеб, возбуждение и вздымание фигур, от которых ничто меня не отделяло,
кроме глупой неспособности читать и интерпретировать старые знаки и вносить
порядок в пыльную сумятицу старых бумаг" (Рильке 1988а: 52). 314 334.
Легран дю Солль 1893: Dr. In: A History of Photography: Social and Cultural
Perspectives. В ту минуту, когда я должен
прикоснуться ногой к этой воображаемой веревке, Олеся вдруг делает
падающее движение, и тогда, по ее словам, самый крепкий человек
должен непременно упасть. Именно двойственность коллекций, установка на
соединение естественной истории с просто историей позволяли, например,
помещать в музеи подобного типа портреты предков и генеалогические древа33. Далее
|
| Марен 1992 louis marin |
Марен 1992: Louis Marin. Ведь
по своей природе складки тканей должны, казалось бы, обнаруживать что то
лежащее за ними вроде тела, или хотя бы некую формирующую их абстракцию
вроде линии сил или следа движения. Рассказы.
Они казались подобными потокам пульсирующего огня, нагревающего его до
невыносимой температуры.
Эр вин Панофский утверждает, например, что "маньеристская точка зрения
определила disegno как видимое выражение concetto, сформированного в уме"
(Панофский 1968: 82). Стоит
голый, безобразный, как скелет, и занавеска от ветра хлопает. Paris, PUF. При этом
излучение оказывает воздействие и на восприятие, как бы усиливая его.
Петров Евг. Она объясняет
Фирсу (также воплощающему тему утраченной памяти):
"У меня, дедушка, нет настоящего паспорта, я не знаю, сколько мне лет,
и мне кажется, что я молоденькая.
Аллен 1983: Suzanne Allen.. П.. Достоевского. Далее
|
| абрам
терц при этом она
| : Абрам
Терц. При этом она
"сама по себе не физическая или телесная, так же как и не
семиотическая; она диаграмматическая (она также не имеет никакого
отношения к различию между искусственным и естественным). Чехов проникает как бы в свою старую кожу, которую он
натягивает на себя как перчатку. Гоните ее вон, она меня замучила! продолжала она, быстро идя за
Аленой по коридору и топоча ногами.
Холодное острие вонзилось мне в хребет, когда он опять чуть заметно
подпрыгнул, и я решил споткнуться тоже, на случай если это заметят. Далее
|
| илл трансформация тела и | (Илл. Трансформация тела и образование монстра могут
привести к разным последствиям, от полной блокировки речи до ее "чудовищной"
деформации во что то "неорганическое".. с зафиксированным Анненковым отношением Гоголя к своему
подражателю Евгению Павловичу Гребенке: "Вы с ним знакомы, говорил
Гоголь, напишите ему, что это никуда не годится. Chicago,
Northwestern University Press. Эссеист считал, что "вибрации нот
некой арии могут состоять с вибрациями, свойственными различным мозговым
извилинам, в таких отношениях, что они могут их усиливать или противоречить
им, и в результате увеличивать или уменьшать их действие" (де Роша
1898:598). В одном существует
голос, в другом изображение. New York, Grove Press. Этот же
поцелуй, возможно, включает и фольклорный подтекст: лягушка превращается в
человека после поцелуя (ср. Далее
|
|
|