|
|
| в речь собственно шла об | : В. Речь собственно шла об изготовлении специфического мнемонического
отпечатка ("печати"). Неужели это я сижу? (Смеется.
Такого рода деформация вписывается в то, что я определил как
диаграмматический след трансформации в символическое. Существенно, что сам эффект огня создается за счет умножения,
отражения "вокруг глубокого зеркала, умножавшего чудеса", по выражению
Д'Аннунцио. Он как бы проецирует себя на место другого.
Танцовщицы в мюзик холле" (Беньямин 1989: 341)." (Лакан 1970:183) Лакан
почти дословно повторяет бахтинскую метафору слова как выделений низа
гротескного тела. Очевидно,
что именно лицо с его выразительной мимикой является наиболее поздним
эволюционным образованием. Почерк его руки был как пляс карлов или же как если бы вдруг на
бумаге вырос кустарник: с полетами, со свиными хвостиками, с крючками;
внезапный грубый нажим, тонкий свист и клякса.
Не женщины, но существа, [созданные из] несравнимой субстанции,
прозрачной и чувствительной, из до безумия возбудимой стеклянной плоти,
купола плывущего шелка, стекловидные короны, длинные живые гривы, по которым
пробегали быстрые волны, собираемые и расправляемые бахрома и оборки; в то
же время они вращаются, изменяются, улетают, столь же текучие, как и та
текучая масса, которая их сжимает, принимает их форму, поддерживает со всех
сторон, уступает им при малейшем сгибе и замещает их в их форме.
Одна из функций поэта заключается в том, чтобы прочитать мистическое
слово в движениях, перипетиях персонажей, иными словами, придать им
провиденциальный характер. Далее
|
| Я привел только несколько |
Я привел только несколько цитат из "Путешествия в Армению". Malfere. Метаморфоза протекает через подавление зрения как
такового.
Химеричность обнаруживается в блокировке внятного слова, парадоксально
обозначающей наличие коммуникации.
Метьюрин Ч.. Связь между
рентгеном и серпантинным танцем, едва ли очевидная для сегодняшнего
наблюдателя, была для современников, вероятно, менее призрачной.
Яусс 1982: Hans Robert Jauss. Истерички реагируют на определенную высоту звука, как
бы фиксируя ее в статуарной, каталептической позе своего тела. "Маленький трактат об узле" Сюзанны Аллен, в котором, в
частности, рассматриваются взаимоотношения проблематики узла в барокко и
"узловых топологий" у Лакана (Аллен 1983). by Richard
Kopley. Лежандр специально подчеркивает сходство
своего учителя с Силеном, а не с каким нибудь водным божеством, которых
Растрелли во множестве изготовил для петергофских фонтанов.
Набоков Владимир 1991: Другие берега. Двойная анаморфоза, подставляющая на место лица череп,
совершает изъятие глаз, заменяя их зияющими глазницами. Далее
|
| В кн в галлюцинациях | В кн. В галлюцинациях или
некоторых психозах возникает иллюзия диссоциации с самим собой.
Оборачиваемость изображений монарха и черепа связана как с трагической
судьбой Карла I, так и с традиционным мотивом vanitas тщеславия. Клетка ведет себя так же, как балерина медуза у Валери, чьи складки
стягиваются к центру и как бы одновременно расправляются. Маккиоро видея в самом факте подмены лица
юноши маской Силена нечто сходное с кристалломантией:
"Он видит в зеркале ряд лиц, порождаемых маской и жизнью Диониса"
(Маккиоро б.
Фурнье 1864: Edouard Fournier. Исчезновение Чехова, его смерть в таком контексте
представляется не чем иным, как отлучением от себя самого, странным
деформирующим дистанцированием.
224
ческим, если противопоставить его пространству репрезентации: эти
объекты вписываются на [поверхность] зеркала и делают его зримым, вместо
того чтобы его пересекать по направлению к виртуальной сцене" (Лиотар
1978:379). В принципе,
фрейдовская изоляция сопоставима с пространственным дистанцированием, но она
также направлена на разруше
65
ние сложившихся ассоциативных цепочек. Далее
|
| Возникает такое ощущение что |
Возникает такое ощущение, что человек как бы облокачивается на пустоту, на
небытие и совершает отрывочное движение, чтобы восстановить пошатнувшийся
баланс. Странная походка
Градивы пробуждает у Ханольда своего рода фетишизм навязчивый интерес к
женским ногам.
В каком то смысле он сходен с гнездом, которое строит птица у Рильке и
Мишле, oil копия строящего его тела (см. Но сам момент падения, парадоксально выбивая Фаркухара из "места",
предназначенного для живых, открывает для него некое новое измерение. В результате
экспрессия тела пронизывается симбиозом с пространственными объемами.
При этом регрессия речи сопровождается разрушением традиционных
иерархий, в которых человек стоит выше животного и неодушевленных предметов.Нежелание Ирмы открыть рот оказалось намеком на иную даму, которую
я однажды осматривал, и по той же ассоциации на мою жену. La psychanalyse du feu.
Вернан Видаль Наке 1988: Jean Pierre Vemant, Pierre Vidal Naquet.
В заброшенном театре словно продолжает мистически разыгрываться все та
же пьеса. Далее
|
| Бетгини пучки
пламенеющих | Бетгини.>; пучки
пламенеющих стеблей с непрекращающимся треском сходились в зените и
распускались розами, лилиями, пальмами, создавая воздушный сад, беспрерывно
саморазрушавшийся и возобновлявшийся во все более пышном и странном
цветении" (Д'Аннунцио б. by Walter
Kaufmann. Нос и рот вытягиваются подобно зачаточным
рукам. Цапля, кажется, тоже относится к этому репертуару.> я сидел в кафе Deux Magots в
Сен Жермен де Пре и с необоримой силой был поражен идеей нарисовать
диаграмму моей жизни, в тот же момент я с точностью понял, как она должна
быть сделана. 411 454.
Батай 1970: Georges Bataille. Рассуждая таким образом, Аристотель одно за
другим отвергает определения места как формы, материи и протяженности между
краями некого объемлющего тела. Далее
|
| Paris gallimard
librairie | Paris, Gallimard
Librairie G6n6rale Francaise. Idea.
В танце Фуллер ткани вибрируют из центра, вписанного в тело танцовщицы,
но вместе с тем они не повторяют контуров тела. Снег лежит
на листьях пальм, скрывая собой "райскую" расти
___________
31 О саде как месте письма см. Я
знал, что покуда он безмерно силится выглядеть спокойным и небрежным, жуткое
содрогание собирается у него в теле, нарастает и нарастает, и я в себе
чувствовал, как он со страхом за этим следит, я видел, как он вцепляется в
трость, когда его начинает дергать. И каких только людей не встречал я с тех пор. Явление маски всегда шок, эмоциональная встряска, всегда
изменение "естественного" состояния контакта с миром. Далее
|
| Главу 5 не случайно в | главу 5). Не случайно в коллекциях
уродов особое место всегда занимали сиамские близнецы, двуголовые чудовища и
т.Превратить слово в действие, сделав его неразложимым, не
поддающимся дезинтеграции: речью без членений" (Делез 1969:267). Автомимесис выражает себя в этой
диаграмматической деформации пространства и тела, которое в него помещено. Между двумя сферами происходит некое
подобие обмена, постоянного перехода из одной в другую.
Сквозь живое тело человека проступает каменный колоссос: имитация
исчезает за чисто качественными характеристиками простран
169
ства холодом, неподвижностью, которые одновременно являются и
атрибутами смерти и атрибутами камня. Камень деформирует их суть, их raison d'etre, до неузнаваемости. 1955: О Чехове.) Не помню!" (Чехов 1963,
т. Далее
|
| Должен признаться я вздохнул | Должен признаться, я вздохнул с
облегчением, когда шагов двадцать он спокойно прошел, не подпрыгивая, но,
подняв глаза, я заметил, что его мучит новая незадача.
Рай в европейской традиции тесно связан с тематикой путешествия,
паломничества, движения. Этот
вид деформаций я определяю как "химеричность телесности".
Белизна это вуаль, скрывающая то, что предшествовало, она создает
идеальные условия для письма как автомимесиса и в этом смысле она подобна
зеркалу, в котором чистое удвоение, повторение, самоимитация реализуют себя
вне воспоминаний, вне прошлого. Брандо возникает из за своего персонажа и
делает нечто, что входит в роль, но что персонажу вовсе не обязательно
делать.
Естественная имитация природы в некоторых случаях достигает такого
парадоксального совершенства, что, по замечанию Уильяма Чемберса (William
Chambers),
"человек со стороны часто теряется и не знает, идет ли он по обычному
лугу или по месту наслаждений, созданному и содержащемуся на очень большие
деньги. Вторая группа
московские философы, с которыми мы затеяли в Москве серию книг "Ad
Marginem". New York, Columbia University Press., Кинопечать.
Кафка Франц 1991: Замок. 1971: Ворпсведе.
Арто 1977: Antonin Artaud.
М. Москва
Рига, 1994.
Приер 1982: Michel Prieur. Далее
|
| наука история
биография даются | , Наука. История,
биография даются Беньямину не в виде наррации, но Диаграммы. Сокуров заставляет своего героя вести себя так, как если бы
он находился в театральной гримерной. Гоголевское тело миметично по отношению к авторскому
71
сказу, Голядкин дается в "бесперспективном" "демоническом" зрении,
"субъект" Рильке выворачивается в собственного преследователя. Делез и Гваттари окрестили такое лицо маску
"абстрактной машиной лицеобразования" (machine abstraite de visageite) и
отметили, что именно из этой абстрактной машины "рождаются конкретные лица"
(Делез Гваттари 1987: 168; см. New
York, Mentor Book. Далее
|
| 13 эта навязчивая
тема забвения | 13. Эта навязчивая
тема забвения воспоминания разворачивается Чеховым в ключе, который затем
использует и Сокуров.. New York,
Dance Horizons. Посещение оссуария стало щекочущим нервы развлечением для
_________
2 Обзор представлений о подземных жилищах богов и душ умерших см.>, желудок в банке, скелет на свободе" (386). Далее
|
| Он реализует избавление от внешнего | Он реализует избавление от внешнего вне форм подлинно
внутреннего.
1923: Алхимия театра.
Шилдер 1970: Paul Schilder.
Это "овнешнение" внутреннего придает всей мимической системе отчетливо
диаграмматический характер. Казалось бы, литература может воплотить
геометрическое пространство только через его антропоморфизацию маршрут
персонажа, движение письма. Марен ссылается на
описание сада в "Поле и Виргинии" Бернардена де Сен Пьера, которое
заслуживает пространной цитаты:
"Ничто так не приятно, как имена, даваемые большинству очаровательных
уголков этого лабиринта. 1: 92).
Вернер 1948: Heinz Werner. И,
наконец, в конной статуе (Илл. Далее
|
|
|