|
|
| Прежде всего
это связь голосов с | Прежде всего
это связь голосов с пищей. Les Martyrs. Чехов. October n° 64, Spring 1993, p. В какой то степени лабиринт из "Норы" сходен с
машиной из "Исправительной колонии". The Trauma of Birth.
Химерическое тело, возникающее в дубляже, может быть вслед за Бахтиным
названо "гротескным", "амбивалентным", "становящимся телом".. Голливуд
обогатил этот бесплодный тератологический музей; благодаря хитрости,
называемой "дубляжом", он предлагает нам чудовищ, сочетающих знаменитые
черты Греты Гарбо с голосом Альдонсы Лоренсо.
В а р я (сквозь слезы). Глаза наиболее трудно передаваемая в скульптуре
часть лица. К телу этому в таком контексте
предъявляется особое требование быть воплощением истины. Далее
|
| В тех случаях когда требовалось | В тех случаях, когда требовалось передать
решительность модели, предполагавшую подчеркнутую направленность взгляда (в
случаях "героических портретов"), глаза, как правило, высекались.
143
Дом начинает материализовать тело, вписанное в его машину. Тело актера должно быть объединено с телом персонажа, как система
проваливающихся один в другой "атмосферических", текучих демонов или сил,
как система эластических трансформаций., Мысль, с. Согласно Джемсу, достаточно поместить себя внутрь Флорентийской
Академии напро
142
тив картины Фра Анжелико, чтобы воспоминание о ней стало неотличимо от
настоящего его созерцания. Lectures traversieres. Далее
|
| эпштейн 1988 107 как же не | " (Эпштейн 1988: 107). Как же не обнародовать того
изумления, которое мы испытываем перед лицом этого удручающего чуда, перед
этими хитроумными фонетико визуальными аномалиями?
Сторонники дубляжа (возможно) приведут тот довод, что возражения,
которые он вызывает, могут быть в равной мере приложимы к любому случаю
перевода. Взгляд ваятеля, переведенный в тактильное измерение, как
будто формирует симулякр в той же мере, что и лицо Петра. Далее
|
| Дидро 1968 denis |
Дидро 1968: Denis Diderot.., химера является неким нестабильным и трудновообразимым конгломератом
частей.
Однако полного повторения словесной "артикуляции" в телесной
"артикуляции" добиться невозможно. Действия и ужимки его бессмысленны, они свидетельствуют о
раздвоении Чичикова, его умножении в зеркальной
32
игре имитаций, в которой уже нет оригинала, а есть только паясничанье
копий.
Фаркухар смотрит на воду сверху сквозь щели у него под ногами:
". Бодлер, для которого современность это
"преходящее, ускользающее", утверждал, что его современницы иначе, чем в
старину, производят складки на платьях, будто сама физика женского тела
изменилась так, что придает платью новую жизнь и физиономию (Бодлер 1962:
467). А.. The Centenary of Photography (Centenaire de
la Photographie]. Далее
|
| Глаз буквально приклеенный к | Глаз, буквально приклеенный к Голядкину, движется вместе с ним
некой зигзагообразной линией. Being and Time.. Фрейд, в частности, упоминает
"моторную изоляцию": "Моторная изоляция призвана обеспечить разрыв связей в
мышлении" (Фрейд 1979: 276). Тело поглощается голосом и становится
им. 229 250.. Труды по знаковым
системам XXV.19, n°
1, March 1975, p. Двухфигурные надгробия позволяли
одновременно видеть два тела с "одним и тем же" лицом, только в первом
случае это было лицо мирно спящей в блаженстве бессмертной монаршей
ипостаси, а во втором лицо, подвергнутое тлению или окончательно
превратившееся в череп.
Деррида 1973: Jacques Derrida. New York, New
American Library. Рассказ Генри Джеймса,
пронизанный отчетливым автобиографическим подтекстом, "Веселый уголок" (The
Jolly Corner, 1909), демонстрирует, каким образом старый дом, "место" памяти
действует как удваивающая и искажающая машина. Далее
|
| И все же в основе своей ситуация | И все же в основе своей ситуация и
тут и там сходная: голос живет в чужом теле. Реньо. Тело исчезает,
оставляя след своих вибраций, постоянно изменяющееся место деформаций,
складку, ткань, поверхность, ленту. 5 250. Далее
|
| Для
ледантека смерть это | Для
Ледантека смерть это идеальная имитация организмом окружающей среды15. М.> И широкий краткий нос он выгнул еще
более, и нос стал чуткий, чующий постижение добра. Сост. Первоопыт дается нам через возвращение. Доказательство
Шефтсбери любопытно, поскольку строится на основании воображаемой копии,
симулякра: ". В конце концов, она не подвержена греху" (Холландер 1980:
16).
Автор представляет себе руку Бога, срывающую с подземного Парижа поверхность
и обнаруживающую лабиринт как тайные письмена.
Сатиры изумлены увиденным: вместо собственного отражения их глазам предстает
иное чудовище, как бы возникающее из сосуда с водой. Paris,
Seuil. Далее
|
| Кто ты такой
оправдывайся | Кто ты такой?
Оправдывайся! Скажи свое звание" (Гюго 1953: 87).В. Самое довольное расположение сопровождало его во время
одевания: надевая подтяжки или повязывая галстук, он расшаркивался и
кланялся с особенною ловкостью и хотя никогда не танцевал, но сделал
антраша. Если грубо транспонировать эту ситуацию в
оппозицию "культура/природа", то речь идет о парадоксальном приближении к
высшему (божественному, Логосу) через низменное. de 1'etoile. Деформация телесного образа, жестикуляция могут быть такими
мнемоническими лабиринтами.
Йейтс 1969: Frances A. Если я принимался бежать, он делал то же самое; если я
останавливался, он делал то же самое; ес
77
ли я моргал, он делал то же. H.
Брайдон постепенно осваивает дом, стараясь обнаружить вписанное в него
прошлое." (Лакан 1970: 91). Далее
|
| Кто мои родители может они |
Кто мои родители? Может, они не венчались. Новый мир, No 4,1987, с.
Телесный навык, связанный с письмом, свидетельствует о единстве Джекиля
и Хайда. Деформации
порождают алфавиты как абстракции неких деформированных пиктограмм, как
иероглифы, все еще хранящие память о вытесняемой деформацией (эволюцией)
иконичности16." (Кляйн
1960: 207) В дальнейшем ребенок переносит страх с интроецированных частичных
объектов на внешний мир, внешние предметы и таким образом осуществляет
фундаментальную операцию приравнивания внутренних симулякров внешним
объектам.. Далее
|
| рассказывают что афина |
"Рассказывают, что Афина, занятая дутьем во флейту, не придала значения
предупреждению сатира Марсия, который, увидев ее с растянутым ртом, надутыми
щеками и лицом, совершенно искаженным в усилиях заставить зву
212
чать инструмент, сказал ей: "Эти штуки тебе не идут. Но этот фетишизм оказывается не чем иным, как результатом
удвоения:
"Норберт Ханольд не помнил, глядя на барельеф, что он уже видел сходное
положение ноги у своей подруги детства; он ни о чем не помнил, и вместе с
тем все впечатление, производимое барельефом, порождалось связью с
впечатлением, полученным в детстве.
Скульптурные изображения лягушек, изготовленные Растрелли (Илл.
Как только я придаю вибрацию камертону, они на ваших глазах мгновенно
впадают в каталепсию.. Не помню.
Показательно, что анаморфоза предмет вожделения многих собирателей,
особенно в эпоху барокко осознается именно как нечто уродливое. В "месмерической речи" мертвеца
одновременно присутствует какая то нерасчленимая "клейкость" и "пугающая
членораздельность".
_______________
33 Идея имитации времен года в садах была также позаимствована Европой
у фантастических китайских прототипов.
Олдос Хаксли оставил интересный документ, описание своих ощущений,
возникших в результате употребления мескалина. Воспоминание это
лучший путь к забыванию" (Райк 1972: 342).. Диалектизм, литературная маргинальность заявляют о своей потенциальной
принадлежности к трансрациональному. Движение в
нем часто уподобляется танцу. В последних письмах из Баденвейлера Чехов настойчиво
обсуждает вопрос о возвращении домой. Далее
|
| Lavoix au cinema | Lavoix au cinema. Зигзагообразные
линии, обнаруживаемые Виноградовым, вообще не могут наблюдаться, они
располагаются там, где зрение исключается., Искусство. Речь, на мой взгляд, идет о подчеркнутом деформировании
нормативной синтагматичности движения.
Шлоссер 1911: J. Это всевидяще отсутствующий взгляд. Такая ось зрения делает поверхность воды
прозрачной и обнаруживает то, что находится в глубине. Paris, UGE.
Виттковер 1951: Rudolf Wittkover. Лицо машинистки. Далее
|
|
|