|
|
| оживленный герой антон | <. "Оживленный" герой Антон Павлович Чехов возвращается из
небытия, чтобы провести ночь в своем ялтинском доме, сбереженном для него
музейными хранителями.
Какой смысл был еще куда то идти? Я был весь пустой. Далее
|
| подорога 1993141
если | " (Подорога 1993:141)
Если понимать процесс чтения как "психомиметический процесс" (выражение
Подороги), то текст может быть почти без остатка сведен именно к статусу
"телесной партитуры".. Le livre des labyrinthes. Лишь постепенно эти микродеформации как бы прорастают на лице,
подчиняя себе всю его поверхность, уродуя его черты, как бы выворачивая их
наизнанку.
Мерло Понти Морис 1992: Око и дух.
В результате "смешения" воспоминания с восприятием рельефа у Ханольда
возникают фантазии о том, что будто бы Градива жива и теперь.
9 Тот же мотив встречается в "Театральном разъезде", где Гоголь
вкладывает в уста некоего господина сравнение драматического автора с
танцором. Наблюдения
Адорно были сделаны в 1927 году. Александр Кожев
так формулировал гегелевское понимание историчности:
"С помощью воспоминания (Er innerung) Человек "интериоризирует" свое
прошлое, делая его воистину своим, сохраняя его в себе и включая его в свое
нынешнее существование, одновременно являющееся радикальным, активным и
эффективным отрицанием этого сохраненного прошлого" (Кожев 1968: 504). Согласно греческим представлениям, мертвец в
Гадесе не имеет лица, и смерть часто описывается именно как исчезновение
лица, сокрытие его маской или пустотой.. Собр. С одной стороны, стремительно
приближающееся светило просто ослепляет наблюдателя.. New York, Collier Books, p. Далее
|
| вскакивает и ходит в сильном |
(Вскакивает и ходит в сильном волнении.Помещения в тылу дома манили его к себе, как те самые джунгли, в
которых укрывалась намеченная жертва.. Чтобы увидеть город вновь, следует вновь
превратиться в ребенка.
Вернемся, однако, к Леонардо, к другому аспекту его творчества,
проливающему свет на генезис гротескной маски. По существу, вся пьеса Чехова построена вокруг мотива
возвращения и памяти. Далее
|
| Главу 6 мартин бубер |
главу 6). Мартин Бубер так
определяет процедуру первого узнавания Бога пророками:
"Бог, принесенный с собой и сопровождающий человека, идентифицируется с
тем, которого ранее обнаруживали на этом месте он узнается через него"
(Бубер 1958 44 45). Дом
раскрывает скрытую сущность Освальда через предметы, наделенные памятью
места.: Г. Вот почему
книга о городе это всегда книга воспоминаний, книга временной растяжки,
место встречи двух "Я" прошлого и нынешнего, воспринимающего и
вспоминающего, постигающего смысл воспоминаний в анамнезисе. Однако
неустойчивый и невообразимый конгломерат, составляющий тело химеры, по
мнению Бомпиани, придает самому телу свойства души (оно относится не к сфере
реального, а к сфере языкового). В. Далее
|
| 9 62034 когда голядкин | 9: 620)34.. Когда Голядкин мгновенно
садится, немедленно вскакивает и решительно садится вновь, он воспроизводит
действие некоего невидимого механизма, некой пружины, которая деформирует
"нормальную" механику тела избыточностью энергии. Простой
дубляж, обыкновенную синхронизацию использовали в хвост и в гриву. Или, вернее, нет ни внутреннего
ни внешнего, но лишь мгновенное и множественное явление, где то в поле
восприятия, все той же вибрирующей интенсивности" (Пуле 1979: 407).
Приготовившись дернуть за шнурок колокольчика, он немедленно и довольно
кстати рассудил, что не лучше ли завтра. Виттковер 1977: 46. Далее
|
| Разрушительное для тела |
Разрушительное для тела самообнаружение ритма, пожалуй, лучше всего
видно именно в теле огня, которое Валери определил как "неуловимую и гордую
форму самого благородного разрушения" (Валери 1970: 143). 9:610). Вслед за Жане Фрейд заметил, что в
истерические параличи вовлечены не столько реальные анатомические части
тела, сколько общераспространенные идеи органов тела:
"Она [истерия] касается органов в соответствии с общим, популярным
значением их имен: нога это нога до ее перехода в бедро, рука это
член, расположенный наверху и очерченный в соответствии с формой нашей
одежды" (Фрейд 19б3е: 61). Он снимал нас в разных этюдах, в разных ракурсах, в разном освещении. 1.
Гей 1988: Peter Gay. С другой стороны, он связал
возникающую механистичность моторики, ее марионеточность с установкой на
гротеск. 10., Наука, с.. Далее
|
| мое тело стоит перед миром
а | > Мое тело стоит перед миром,
а мир стоит перед ним, и их отношения это отношения объятия.. Он приходит
в свой дом нисколько не старше, чем он был тогда, когда навсегда его
покинул. Далее
|
| Объект же наблюдения |
Объект же наблюдения невротическое тело, достигнув квазиэротического
пароксизма, выходит за рамки артикулируемого, в том числе и членораздельной
речи. соч. 4 187. И этот
бестелесный взгляд дистанцирует речь от "идеи", от "реальности", вписывая в
нее пустоту провалов и деформаций. От балета, от оперы общество "становится легким и ветреным".
Суставы приобретают неожиданное значение каких то фильтров, не пропускающих
через себя кодифицированную жестикуляционную схему. Далее
|
| Диббук персонаж еврейского | Диббук персонаж еврейского фольклора, дух умершего,
________
1 Тексты Арто и Борхеса см.
Затем Гренгуар попадает в зловещее копошение призрачных нищих,
неожиданно обращающихся к нему на различных языках. Paris, Ed." Эта механическая синхронизация
двух тел первоначально задается взглядом, прикованным к ногам и рукам
субъекта. Далее
|
| Эли берте автор
сенсационного | Эли Берте, автор
сенсационного романа "Парижские катакомбы" (1854) писал:
".
Макферленд 1979 1980: R. <. Среди репрезентативных техник,
введенных в оборот в 90 х годах прошлого века, кино сегодня представляется
едва ли не самым существенным., Раскин А. Далее
|
| On socrates personal deity гастон | On Socrates' Personal Deity. Гастон Башляр заметил по поводу созданной Мишле
картины:
"Какая невероятная инверсия образов! Мы имеем грудь, созданную
эмбрионом. В первом случае абрис буквы строится как зигзагообразное падение, во
втором случае как искривленное движение по горизонтали..
235
объекте, сочетающем в себе все эти качества, объекте пограничном по
самой своей сути. Рот дублируемого актера на экране это и
рот зияние, место трансформации и сращения нескольких тел, но это и чужой
механический рот, чья физика никогда полностью не совпадает с физикой
слышимой речи (вспомним замечание Борхеса о том, что "мимика английского
языка отличается от мимики испанского"). Не персонаж имитирует здесь строй авторского
сказа, но автор как бы пристраивается к персонажу. Далее
|
|
возвращение и | .
Возвращение и повторение всегда основываются на различии, на
невозможности повторить буквально. Таким образом, монтажное
окружение крупного плана натурщика превращается в своего рода тело или, во
всяком случае, функционирует так же как тело. Далее
|
|
|