|
|
| М
по видимому лабиринтные | М.
По видимому, лабиринтные структуры древнегреческих храмов именно и следует
понимать как способ интеграции тела человека в место. Но к раннему звуковому кино они могут быть
отнесены без особых оговорок.
Восторг, вызываемый уродством восковой маски, сродни восторгу знатока
перед лицом анаморфозы.
Противоречивая метафора "бездействующего тарана" характерная для
Мандельштама конструкция. Растрелли сделал огромный лошадиный глаз, напоминающий яблоко,
"лягушачий" по своим очертаниям, и высверлил в нем большие радужки без
зрачков. Там, где
мост пересекает поток, тот перестает разделять берега, перестает
функционировать как указание на их фундаментальную несводимость к некому
целому.
В.
<. Рай предполагает такую степень единства между человеком и
природой, которая делает язык ненужным. Далее
|
| An examination of
cartography | An Examination of
Cartography in Relation to Culture and Civilization, Englewood Cliffs,
Prentice Hall.
Амстердам, 1666. То, что преследуемый предстает наблюдателю только со спины, имеет
особое значение. Немецкий физик Кристиан Самуэль Вайс
так описывал в 1801 году химическое действие света на органические тела:
"Свет действует как возбудитель на жизненные силы органов и, в
результате, выделения пигмента демонстрируют изменения на поверхности.. Durham, Duke University Press.
Я не могу согласиться с Жилем, что речь идет о производстве неких
псевдослов..В дальнейшем течении сна фигура Ирмы приобретала и иные значения
без всякого изменения в ее видимом облике" (Фрейд 1965: 327). По пути со станции она проезжает мимо оврага,
вид которого впервые пробуждает воспоминания: "Вера вспомнила, что когда то
к этому оврагу ходили по вечерам гулять; значит, уже усадьба близко!" (Чехов
1959, т." (Бунин 1955:102).
Движение по лабиринту дается как долгое движение, как испытание
терпения, способности завершить блуждание. Далее
|
| Linvention du quotidien ребенок | L'invention du quotidien. Ребенок с лягушачьим лицом. The Monk. Вернан пишет:
"Самое трагичное это то, что по ошибке Титана люди вынуждены принять
статус "живота" в рамках того самого ритуала, который их объединяет,
насколько это возможно в их новом положении, с Бессмертными, питающимися
амброзией" (Вернан 1979: 96 97). New York,
Avon.. New
York, Zone Books, p. Время вписывает это различие в повторение
как деформацию деформацию жеста, деформацию линии, деформацию зрения. Возвращение героя поэтому систематически трактуется как возвращение
к себе, повтор себя самого, как, в конечном счете, удвоение себя прошлого. Если объект нов и препятствует действию, узнавания не
происходит; если объект слишком хорошо знаком или постоянно присутствует,
автоматизм привычки подавляет всякую возможность сознательного узнавания; но
если объект сопротивляется
______________
10 В первой половине фильма Чехов часто показывается на коленях, на
карачках.. Раскин 1978: 230.
Фрейд 1963г: Sigmund Freud. Paris, Hetzel, s.. Далее
|
| 197 214 оно оказывается телом | 197 214. Оно оказывается телом посредником, через которое дистанцирование
постоянно переходит в идентификацию и наоборот. Пер. Она мифологическая стихия смерти и
рождения. де Вальверде "Анатомия
человеческого тела", 1560.
Голос Пеллегрины Леони нашел обитель в юном мужском теле; голоса,
населившие Шребера, феминизировали тело безумного председателя суда;
американские звезды Арто заговорили гулким басом, а рты их отяжелели,
проявляя мужское в женском облике.
Розолато 1985: Guy Rosolato. В конце
описания, советуя читателю, как лучше вообразить себе искомую картину, он
пишет:
". Далее
|
| Такая операция требует | Такая операция требует уничтожения
источника звука, который идентифицируется Карвином с местом смыкания языка с
небом или зубами:
"Участие зубов, неба и языка могло бы показаться обязательным для
формирования речи, и тем не менее
179
люди отчетливо говорили без языка, а следовательно и без участия зубов
и неба.
Вместе с тем мы оказываемся и перед лицом типично барочной ситуации,
когда система взаимообращенных imago исключает наличие собственно
оригинала. Повторение,
как я уже говорил, вообще является чем то более подлинным, чем воспоминание,
потому что только в нем первичное восстанавливается с той полнотой, которой
оно не имело в реальности. Abrams. Речь его отрывиста, и слова
вылетают из уст совершенно неожиданно" (Гоголь 1952, т. Действительно, несмотря на
сложный конгломерат движений, включенных в телесные содрогания Петуха, они
следуют механике "кузнечного меха", то есть воспроизводятся без изменений в
каждом новом цикле.г. Paris, Gallimard. Далее
|
| Регресс идет по пути | Регресс идет по пути пространственной
иррадиации движения от органа речи, рта вокруг которого формируется
первая улыбка к конечностям. Небытие,
разделяющее исчезновение Чехова и его возвращение, тем самым как будто
отрицается.
Прежде всего, есть трагикомедии "Метро Голдвина", "Юниверсал" или
"Фоке", нанимающих французских актеров и актрис за ничтожные деньги в сто
двадцать сто пятьдесят долларов в неделю, а затем увольняющих их по
истечении трех месяцев.
В своих рассуждениях Лои Фуллер мыслила совершенно в русле
определенного типа психологии своего времени, который я бы назвал
"вибрационной психологией".) отражаются в чисто
механическом поведении студентов: лающем, как заводном, Чарльзе, трясущемся
теле Эйлин.Они видели, как перед их взором неожиданно возникали все вибрации,
накопленные в воздухе за столетия, все ненужные слова, когда либо
произнесенные, все дурные влияния, желания и неприязни, фантоматические
видения старых идей и их ужасающих последствий в будущем" (Павловски 1962:
156). М.
Чехов А. Дюпон замечает:
"Так как imago это материальная форма, оно не является душой,
и еще в меньшей степени душой бессмертной" (Дюпон 1989: 414).133 145.
Тевеляйт 1987: Klaus Theweleit.
Пьер Клоссовски в романе "Отмена Нантского эдикта" рассуждает о
солецизме (синтаксическом несоответствии) жестов в живописи:
"Но если существует такой солецизм, если фигуры неким жестом
выражают нечто противоположное, то нужно, чтобы они что то
говорили, дабы это противоположное стало ощутимым; но, будучи нарисованными,
они молчат; не следует ли в таком случае зрителю заговорить за них, чтобы
почувствовать противоположность того жеста, который он у них наблюдает?"
(Клоссовски 1972:9 10).
Шандор Ференци совершенно однозначно связывает мотив спасения из воды
или плавания в воде с репрезентацией рождения или совокупления (Ференци
1938: 48). Арго кишит словами такого рода,
словами стихийными, стоящими особняком, варварскими, иногда отвратительными,
но обладающими странной силой выразительности и живыми" (2,310).
Бенеш Отто 1973: Искусство Северного Возрождения. Далее
|
| Джон диксон хант приводит |
Джон Диксон Хант приводит сведения об использовании модели театра
Камилло, действительно как бы выворачивающей театральное пространство
наизнанку, в садовой архитектуре. Хохлова.. Упомянутые в подзаголовке книги
"диаграммы" отсылают именно к силовой стороне деформаций Под диаграммой я
понимаю как раз след динамического процесса, невозможного без приложения
сил.. Трешеля по рисунку Симона Вуэ
(Илл. В
действительности же звуковой жест, интонация лишь вписаны в моторику
письменного текста и отсылают не столько к звучащему слову, сколько к
мимической моторике "исполнителя". Даже если принять во внимание
радикализм утверждения Левинаса13, мы все же можем признать связь
неоформленного "протолица" Чехова с первичным опытом бытия. Тогда
движения других накладываются на тактильно кинестетические схемы самого
субъекта.
Эссе Брауна было использовано Эдгаром По в его "Артуре Гордоне Пиме" для
описания некоего божественного орнамента (Ирвин 1992). Далее
|
| Аристотель по существу |
Аристотель по существу предвосхищает размышления Леонардо:
"Когда мы говорим, что [предмет] находится во Вселенной как в
[некотором] месте, то это поэтому, что он находится в воздухе, воздух же во
Вселенной, да и в воздухе он [находится] не во всем, но мы говорим, что он в
воздухе, имея в виду крайнюю, окружающую его [поверхность]" (Аристотель
1981: 130; 4, 4, 211, 24 27).. Why Satyrs Are Good to Represent.
3 Об этой стороне деятельности Фуллер см. Далее
|
| Клейн
1960 melanie klein
| Клейн
1960: Melanie Klein.
Ощущение это реверберация, распространяющаяся на тело, от попадания
впечатления в психику" (Фуллер 1978:70). Двойник должен возникнуть из самой конфигурации
места.
86
С точки зрения нарративной экономии метод Гюго кажется малоэффективным. Art and
Criminal Prosecution During the Florentine Renaissance. Далее
|
| Л 22 и явление этих лиц как бы | Л.: 22), и явление этих лиц как бы пророчит юноше его будущую
судьбу4.
Движение Вальжана между буквами чужого текста во многом аналогично
этому безостановочному соскальзыванию от графемы к графеме, которые, вместо
того чтобы сделать текст читаемым, лишь умножают диаграммы насилия. В таком контексте лицо и
скрывающаяся за ним "личность", разумеется, выступают как лживость.
2., Худлит. Именно он, Гюго, прекрасно знает, как нужно
двигаться в этом хитросплетении, где повернуть, где перед идущим может
возникнуть сложность.
Соммер 1975: Saly R. (Но между Гоголем и Чичиковым как будто есть существенная
разница. Evanston. с рассказом По).
Пример: ". Далее
|
| Уже в конце xix века эти темы |
Уже в конце XIX века эти темы обыгрываются в литературе, например, в романе
Гюисманса "Там, внизу".
Донская М.. Ясно, однако, одно лодка плывет по реке
потому, что река создает для нее неподвижного двойника место. Далее
|
| Марен 1977 louis marin |
Марен 1977: Louis Marin. Напомню хотя бы список украинизмов, открывающий
первую книгу Гоголя "Вечера на хуторе близ Диканьки":
"На всякий случай, чтобы не помянули меня недобрым словом, выписываю
сюда, по азбучному порядку, те слова, которые в книжке этой не всякому
понятны" (Гоголь 1952, т. И связано это не только с дезавтоматизацией
жеста, его частичным забвением, но и с трансформацией места. Фуллер явилась к Кюри в сопровождении целого отряда электриков и
показала знаменитым физикам программу своих танцев.. е. Она вообще не используется для ходьбы. Далее
|
|
|