|
|
| Брайдону с самого начала |
Брайдону с самого начала мерещилась одна и та же картина (он сам это
прекрасно сознавал): в дальнем конце одной из этих длинных прямых дорожек
странное появление его сбитой с толку жертвы <.
Поскольку внешний мир, данный человеку в ощущениях, почти полностью
подавлен темнотой подземелья, "внешнее" постепенно исчезает и замещается
"внутренним".
Изображение ткани здесь как бы возникает из самой химии фотоэмульсии.
Эта тема была заявлена Чеховым еще в рассказе "В родном углу" (1897),
где проигрывались некоторые мотивы будущего "Вишневого сада". Чистое
воспоминание о событии будет, по мнению Джемса, не отличимо от актуального
события." (2,588).. То же самое можно сказать и о
жестикуляционной чрезмерности. 139 150. Что,
собственно, имеется в виду? Эйхенбаум выражается с намеренным нарушением
принятых в русском языке норм:
воспроизводить что? в воспроизведение чего? На эти вопросы он не
дает прямого ответа. Это скорее тактильная пустота. Однако само понятие поверхности позволило представить себе
миметический процесс не просто как некое подражание, а именно как
"впечатывание" оттиска в поверхность, то есть в границу, разделяющую два
тела и принадлежащую одновременно обоим телам. Далее
|
| к
сам камень могилы как | : К.
Сам камень могилы, как заметил Жорж Диди Юберман, есть в конце концов
лишь знак некой пустоты под ним, в которой навсегда исчезло тело умершего,
могильный камень это "подлинный ужас и отрицание пустоты".
175 184.> Об этом жесте можно
сказать, что он почиет в твердом бутоне" (Рильке 1971:103 104). См. То было зрелище sui generis, о котором
могут составить себе понятие лишь те из читателей, кому посчастливилось
видеть какой нибудь из еще сохранившихся кое где готических городов во всей
его целостности, завершенности и сохранности. Так бывает на лицах чиновников во
время осмотра приехавшим начальником вверенных управлению их мест: после
того как уже первый страх прошел, они увидели, что многое ему нравится, и он
сам изволил, наконец, пошутить, то есть произнести с приятною усмешкой
несколько слов смеются вдвое в ответ на это обступившие его приближенные
чиновники; смеются от души те, которые, впрочем, несколько плохо услыхали
произнесенные им слова, и, наконец, стоявший далеко у дверей у самого выхода
какой нибудь полицейский, отроду не смеявшийся во всю жизнь свою и только
что показавший перед тем народу кулак, и тот по неизменным законам
отражения выражает на лице своем какую то улыбку, хотя эта улыбка более
похожа на то, как бы кто нибудь собирался чихнуть после крепкого табаку"
(Гоголь 1953, т.,
Гослитиздат. Глаз наблюдателя неотрывно
привязан к телу, за которым он следует.
1 КОНВУЛЬСИВНОЕ ТЕЛО: ГОГОЛЬ И ДОСТОЕВСКИЙ
1. В конце концов им овладевает желание
вызвать призрак, живущий в доме, но не просто призрак одного из своих
предков, а собственного двойника, некое астральное тело, которое должно было
сохраниться в этом месте и жить, старея и изменяясь вместе с ним, в то время
как сам Брайдон был вдали.
Постепенное растворение в собственной тени и угасание эмоций связано
здесь с несколькими точно описанными Хандке механизмами. Далее
|
| Ситуация сократовского |
Ситуация сократовского магнетизма (безусловно связанная с миметической
энергией, которую Сократ проецировал на окружающих) предполагает как бы
извлечение "духа" из сократовского тела, трансформацию этого тела в
миметическую марионетку, следующую за отчужденным от Сократа демоном. Н. Но, пройдя около двадцати шагов, я вдруг
споткнулся на совсем ровном месте и упал ничком" (Куприн 1957: 279). Отрывочность детерминируется и отсутствием
видимого "промежутка".. Я воображаю, что он вынюхивает свой путь в темноте, и
кажется, что он, не прекращая, свистит, вытянув рот вперед трубочкой" (Цит.
___________
9 Образ "третьего трюма" (театральный термин) использует и Гюго в
"Отверженных", где он разворачивает метафору общества как многослойных
рудников (2, 25 27). Ночной
сторож захватил с собой обычный "советский" бутерброд с колбасой и не в
состоянии предложить ночному посетителю ничего более существенного Чехов не
может "повторить" той еды, к которой привык, зато этот нищенский
бутерброд и отвратительное вино (Чехов называет его чернилами), забытое в
буфете, пробуждают его воспоминания. Сам эффект огня возникает отчасти за счет миметических
процессов, вводящих дублирование и искажение:
"Удивленные глаза не отличали больше ни контура, ни качества составных
частей, все они, подвешенные в вибрирующем эфире, были зачарованы подвижным
видением, в котором формы жили ясной и текучей жизнью <.
Образ себя будущего не является просто образом Другого. В кн.
И все же понятно, что текст Гоголя в своих жестах, ужимках, гримасах
имитирует ситуацию собственного производства, причем не как письменного, но
как устного текста1. И в этом обличий форма тела зримо
предстает перед ним в тех размерах, в которых она получает завершение, и в
перевернутой симметрии, то есть в облике, противостоящем той энергии
движений, которым он старается ее оживить" (Лакан 1970: 91). Эрнст Крис называет такую
экспрессивность всего тела, toto corpore, архаическим типом экспрессивности,
подавляемым современной цивилизацией. Далее
|
| Ницше больной
попытался | Ницше. Больной
попытался представить себе свою жену в постели с другим14. " (Рильке 1971:67)
Тело этих людей продукт деформации и давления. Лапланша и Ж. Но
именно это я ощутил перед скульптурами в Египте, именно это я всегда с тех
пор и чувствовал перед лицом всего египетского: это обнажение тайны и есть
тайна с начала и до конца, в каждом своем миллиметре, так что нет нужды ее
прятать. Всякое
тело поэтому в принципе производит иное, как печать отпечаток, как
негатив позитив. Я испытал примерно такие же лингвистические
трудности и потому решил последовать примеру Гете. Даже относительно успешные попытки осмыслить
психические механизмы в терминах напряжений и сил (либидинозная психология,
концепция бессознательного как поля взаимодействия сил) до конца не снимают
этой фундаментальной непроницаемости. Вибрация
источника звука заменяется вибрацией всего акустического объема.
Георгики.
Это возникновение, рождение нового тела перекликается с впечатлением
Леонардо, зарегистрированным в его записях. Далее
|
| Естественным образом на |
Естественным образом на парижские подземелья проецировалась вся
мифология преисподней и потустороннего мира. L'art romantique. Художник подносит к этой природной анаморфозе
выпрямляющий ее зеркальный цилиндр, но вместо "естественной фигуры" на
цилиндре фиксируется собственно анаморфоза. Вместо того чтобы
обменивать сходное и идентифицировать Тождественное, оно утверждает
подлинность различного (different)" (Делез 1969:387). Далее
|
|
де серто 1982 michel de | .
Де Серто 1982: Michel de Certeau. Вместе с тем пенсне берет глаза в рамку,
изолирует их на лице и таким образом вносит в систему тотального различия
момент сходства. Далее
|
| я так разволновался что мне | > Я так разволновался, что мне казалось, будто на каждом
перекрестке он замедляет шаг и как бы ждет, куда я поверну, а потом он
вскидывал свой узел повыше и прибавлял шагу, чтобы опередить меня. Гете...
Henri Lemaftre, ed. Лишь двойник позволяет обнаружить диаграмму там, где
дублирующая машина вписывает трансформацию в "оригинал".
Бирс 1956: Ambrose Bierce. Далее
|
| Munchen stuttgart в таком случае | Munchen Stuttgart. В таком случае тело писателя
удваивается неким сократовским демоном.
В дубляже именно вокруг рта строится химера, именно здесь видимое тело
производит голос невидимого тела, вокруг "границы" рта осуществляется
пересечение двух тел, составляющих дубляжную химеру. <. д.
Не случайно, конечно, Силен рассматривался как эквивалент корифея
театрального хора Паппосилена (Papposilenus) (см. Тригорин прямо объясняет Треплеву, что его возвращение связано
именно с театром в саду:
"Кстати, надо осмотреть сад и то место, где помните? играли вашу
пьесу. Не случайно у Клоссовского одно и то же тело принадлежит и богине, и
демону, которого она использует для "тео фании" в видимом теле. При этом комически гротескное тело вызывает не
просто удвоение, дистанцирование или, наоборот, миметическую идентификацию с
ним.
Кьеркегор 1964: S0ren Kierkegaard. в двух томах, т.
Филопон 1991: Place, Void, and Eternity. Далее
|
| В романе
рильке рассказчик | В романе
Рильке рассказчик буквально идентифицирует себя с конвульсивным телом
прохожего. 1953: Лаокоон, или о границах живописи и поэзии. Это то, что в ином месте я выразил, называя мозг
"органом пантомимы"" (Бергсон 1982: 74). Наиболее же чистая,
рациональная, интеллектуальная часть души у некоторых как бы остается над
телом, поднимаясь вверх над головой человека. 249 329. Далее
|
| Такая
раздвоенность точек | Такая
раздвоенность точек зрения ставит целый ряд проблем, далеко не тривиальных
для литературной техники XIX века.
Фенгер 1979: Donald Fanger.
Сад в чеховской пьесе, будучи главным местом воспоминаний, симулирует
отсутствие памяти. Центры эти Шарко не относил к коре головного мозга, а скорее к
области спинного мозга и называл связанные с ними ощущения "мышечным
чувством":
"В подобном каталептическом состоянии в большинстве случаев мы имеем
единственную возможность вступить в отношения с таким образом
загипнотизированным человеком: через мышечное чувство. По существу своему они амнезичны.>.
17. The Play of Negativity in Literature and
Literary Theory. Далее
|
| г а е в
холландер |
"Г а е в.
Холландер 1980: Ann Hollander.
Бахтин не совсем прав, утверждая, что Виноградов не дал объяснения
отмеченного им явления.. Cambridge, Mass.., Искусство, с. Парадоксальным образом физический повтор (возвращение в те самые
места, где прошло детство) формирует образы, делающие повтор невозможным. Далее
|
| Его выражение это просто негатив | Его выражение это просто негатив физиономии дома, той "абстрактной
машины лицеобразования", которая заключена в каждом строении. Процитирую этот фрагмент:
"И на листах он написал великое количество нескладицы, сумбура,
недописи заметки и ясных чисел, то малых, то больших, кудрявых,
обмер.
Прогулка Чехова в зимнем саду позволяет иначе интерпретировать мотив
утерянной памяти, разработанный в сценах внутри дома. Я испытываю сильное искушение дать короткий исторический
очерк катакомб, но я предпочитаю показать сначала следствие, а потом
причину.. Introduction a la lecture de Hegel.
Но самое необычное описание принадлежит Гюго. The Construction of Reality in the Child. Слепота, в
каком то смысле созвучная немоте, является для барокко прямым коррелятом
избыточного производства визуальных фантомов. 26). C. 14. Что такое движение? Это выражение
ощущения. Для исполнения этого танца в полу вырезался люк,
который покрывался толстым стеклом, на котором и появлялась Фуллер в свете
восходящих кверху лучей, окруженная пеной легких тканей. Далее
|
|
|