|
|
| Как бы долго я ни прожил я всегда | Как бы долго я ни прожил, я всегда буду представлять Корделию лишь в
этой маленькой комнате" (Беньямин 1989: 237). по:
Ситрон, 1961: 405). Смейтесь надо мной, я глупая..: В. > И закрывал себя рукой бедный молодой человек, и много раз
содрогался. New York, Vintage. Метаморфоза Чехова, постепенно
превращающегося в его собственную расхожую фотографию, как раз и
обнаруживает повторение
________
14 См. Чужого и "Я" одновременно. Далее
|
| Получаемое в конце истории |
Получаемое в конце Истории Абсолютное Знание принадлежит мудрецу,
обладающему, согласно Гегелю, "циклическим знанием"..
Складка загадочное явление, всегда связанное с оборотной стороной
ткани, оборотной стороной бытия. 1980: Эволюция понятия науки., Киноведческие записки. Онтогенетически речь может идти о неком сходном процессе
заполнения ротовой полости пищей или словами. Диаграмма как бы возникает на странном расщеплении зеркала и
отражения, в "минус пространстве" зеркального "негатива". Джеймс
Фрэзер так описывает смысл бросания камней для представителя архаической
культуры:
".
Вера кончила институт, знает европейские языки и испытывает ужас,
столкнувшись с крепостническими нравами своей родни:
"Не в духе твой дедушка, шептала тетя Даша. Далее
|
| Это раздвоение тела этот |
Это раздвоение тела, этот выход в иное пространство приравнивается к
потере собственной идентичности и речи. New York,
G.
History of Photography, v. Geschichte der Portratbildnerei in
Wachs. Э. Маскароны Растрелли помещены над водной
поверхностью, то пенящейся от льющейся на нее струи (и тогда в ней ничего не
видно), то гладко зеркальной или идущей легкой рябью. Одна из форм подчинения "демону" заключалась в
насильственном говорении Шребера. 2: 272).
Индивидуальная память тела горожанина, сформированная сетью улиц и привычных
городских маршрутов, входит в соприкосновение с памятью культуры, с
чужой памятью, так или иначе проецируемой на подземный лабиринт.
Петров приводит суждение, вплоть до сегодняшнего дня господствующее в
фотографическом портретировании. В "Парижских
катакомбах" Берте под землей обнаруживается человек, почти зверь, едва
лепечущий по французски. Эйзенштейн 1985: 269 276.
Как видно, в ситуации чтения как раз и осуществляется, с одной стороны,
олимпийское отстранение в формах полного спокойствия, некой негативности, а
с другой стороны, конвульсивное потрясение через мимесис "силы". О том, что
подземелье связано с метаморфозами телесности, свидетельствует и
распространенный мотив каннибализма, например, у Нодье в "Мадемуазель де
Марсан", где один из героев, замурованных в подземелье, предлагает другому
выпить свою кровь (Нодье I960: 486), или у Метьюрина, где, чтобы пройти
через закупоренный телом спутника подземный ход, "стоит убить близкое
существо <.
________
4 По мнению Хартмана, шизофрения, например, вызывает дезинтеграцию
дифференцированных психических функций и их регрессию к
недифференцированной, инфантильной смешанности. Далее
|
| Химеричность тела |
Химеричность тела, химеричность голоса оказываются способом достичь
границ мыслимого.. с платоновской концепцией знания как анамнезиса). Paris, Cinematheque francaise. Далее
|
| October n
55 winter 1990 p | October, n
55, Winter 1990, p. Пенис внутри это
невидимый орган, это частичный объект, который никак не поддается описанию,
он выявляется лишь в страхе, тревоге, садистической агрессивности и тематике
преследования.
Переход от сдержанности к этому танцу описывается Рильке в нескольких
плоскостях. Эта многократно описанная загадочная фреска, по видимому,
находится в подтексте рассматриваемого эпизода тыняновской повести.
198
Рот Ирмы оказывается подлинным местом пересечения множества тел в одном
теле. Она может держать
"опасное" тело на расстоянии, но она может и приблизить его, компенсировав
ослабление пространственной изоляции моторной.
Истеричка для де Роша это усилитель, делающий видимым невидимое
резонанс колебаний, пронизывающих материю.
В этом смысле он является буквально негативным отпечатком, а не позитивной,
телесной копией. 10). Нет перспективы" (Мандельштам 1991,т. Далее
|
| Харкурт1987
252
| Харкурт1987
252
повисает в руке св.
Для того чтобы уцелеть, живая материя долж
_______
15 Этот процесс в терминах мимикрии позже описал Роже Кайуа,
утверждавший, что мимикрия напоминает психастеническую потерю личности и
растворение в окружающем пространстве. Идеальный дубляж это такая
техника, в которой абсолютное повторение секвенции телесных "сгибов",
движений губ, будет соответствовать иной системе словесных "флексий".
Происхождение музыкальных инструментов связано с процессом диссоциации
телесности, который, по мнению Эйзенштейна, доминирует в звуковом
кинематографе как принцип асинхронности. 1: 91), "становящееся тело" в
категориях Бахтина, теряет дыхание, но все же может говорить какими то
уродливыми гортанными звуками:
"Ведь частота вибрации звука (в данном случае гортанного) зависит, как
я сообразил, не от потока воздуха, а от определенных спазматических
движений, производимых мышцами гортани" (По 1972, т. Дверь последней,
тупиковой комнаты оказывается закрытой:
". Писатель с точностью
описывает даже блеск отцовской кирасы.
Глаза, дыры глаз это знаки субъективности, создающие лицо.
Очертания клоаки можно передать только графически, но не словесно.
Гюго Виктор 1953: Собор Парижской богоматери. Далее
|
| Но это конечно и
призрак | Но это, конечно, и
призрак мгновенно исчезающей, почти неуловимой буквы, призрак
саморазрушающегося в энергетическом пароксизме письма.
Закономерно Гегель усматривает в Сократе важный этап развития связи
индивидуума с "реальным всеобщим духом", демон же выступает в качестве
воплощения такой формирующейся связи.г. Раскрепощение "субъекта" наступает в
момент, когда он отбрасывает палку. по:Эдер 1978 130)
Тело в данном случае действует совершенно как фотографическая
пластинка.
Сама форма этой фиксации постепенно начинает увязываться с
представлением о вибрациях4. Сезанн писал в
письме Эмилю Бернару:
"Чтобы совершенствоваться в исполнении, нет ничего лучше, чем природа,
глаз воспитывается на ней. Ecrits I. На настойчивые расспросы Олеся отвечает достаточно невнятно,
утверждает, что не может объяснить.
Ямпольский Михаил 1990: Платонов, прочитанный Сокуровым., Современник, с. В его голову проникают шумы
внешнего мира, вибрирующие в унисон его словам и, по существу, формирующие
его речь. Именно у Леонардо мы
обнаруживаем органическую связь между движением линии, следом чернил, схемой
движения жидкости и как бы прорастающими из этих взаимосвязанных пото
________
8 Можно предположить, что Тынянов имел в виду также и ремизовскую
каллиграфию, по своему типу очень сходную с описанной. Ее активность целиком сводится к искривлению тех
травинок, которые она использует для построения гнезда. Далее
|
| Флобер гюстав 1936 искушение |
Флобер Гюстав 1936: Искушение Святого Антония. Я заплакала в первый раз после двух лет. Пиаже
1962: Jean Piaget. В популярной книге Никола Франсуа Реньо
"Отклонения природы, или Собрание основных уродств, производимых природой в
человеческом роде" (1775) опубликовано изображение восковой персоны
сросшихся близнецов, озаглавленное "Двойной ребенок" (Илл... Иначе говоря, через
подземный лабиринт можно пройти только при условии их знания. Таракан оказывается своеобразным симулякром
маски пустой, плоский, чье то подобие, мертвый. Падение казнимого вниз, в пропасть, в смерть
есть одновременно и его, используя выражение Жиля Делеза и Феликса Гваттари,
"детерриториализация" решительное изгнание из места. Лицо может изменяться от
работы лба, бровей, глаз, носа,
257
щек, губ, нижней челюсти. Paris, Gamier.
107
Любопытно это неожиданное соскальзывание наррации более чем на столетие
в прошлое. Далее
|
| Д если признать их | д. Если признать их справедливость, то сама
физика женского голоса обладает той неполнотой, которая требует тела,
требует Другого, и поэтому особенно легко вписывается в драматическую
коллизию дубляжа и в те "приключения" телесности, которые с ним связаны."
(Батай 1973: 392)
Момент смеха момент интенсивнейшей коммуникации, однако совершенно
безличной, открытой для любого вновь пришедшего.
Хронологически "dubbing" появляется вслед за обыкновенной
синхронизацией.
Анализу этой сцены посвящена обширная литература.. К их числу относится
некая гибридизированная процедура, не признаваемая хорошим вкусом, не
удовлетворяющая ни глаз, ни слух, но тем не менее насаждаемая Америкой и
признаваемая широкой французской публикой, это то, что называют на
киножаргоне "dubbing'ом" и что соответствует французскому слову "дубляж",
правда с оттенком чего то более совершенного и более ученого, нежели простой
дубляж..
85
При этом Вальжан старается соотнести свое местопребывание с
расположением парижских улиц, но это ему чаще всего не удается:
"Он решил, что находится, вероятно, в водостоке Центрального рынка,
что, выбрав левый путь и следуя под уклон, он может меньше чем в четверть
часа добраться до одного из отверстий, выходящих к Сене между мостами Менял
и Новым.. с наблюдениями Эрнеста
Джонса), собственно и порождающим речь. Правда, в
цитированном фрагменте Эйхенбаум сохраняет подчеркнутую неопределенность по
поводу отмечаемой им миметической функции: текст "имеет тенденцию мимически
и артикуляционно воспроизводить", речь "переходит в воспроизведение". New
York, Harper and Row, p. Далее
|
| Я испытывал большие затруднения при | Я испытывал большие затруднения при принятии пищи <. Время, расходуемое на любую деятельность, или время реакции
это функция внутренних законов энергии и движения, присущих телу"
(Рабинбах 1990:93). Одновременно эта стратегия выражается в установке на передачу
того, как мир "касается нас". Согласно наиболее убедительной интерпретации,
эта фигура должна была символизировать силу молитвы, принуждающую грехи
покидать тело (Коэн 1973: 83). Early Greek Thinking. Гоголя., Гослитиздат. Далее
|
| By j by ph но поэтому же химера | by J. by Ph. Но поэтому же Химера отрицает данность тела в настоящий момент,
о которой говорит Деррида. Далее
|
| Дело в том что ее облик |
Дело в том, что ее облик совершенно изменился, и лицо ее стало меловым, и
губы ее были искажены судорогой (избави нас Господь!), и зрачки ее глаз были
вывернуты внутрь неестественным образом: голос, который кричал из нее, не
был ее голосом. По ходу романа диссоциация постепенно переходит в деперсонализацию.
В этом контексте и тело "субъекта" это тело, влекомое к метаморфозе,
а в пределе к исчезновению, выходу за пределы зрения и языка. Этим невидимым демоном является сам читатель или
зритель. Далее
|
| гослитиздат с пол уиллемен | , Гослитиздат, с. Пол Уиллемен заметил, что особенно
острые моменты наслаждения кино доставляет тогда, когда в игре актеров
обнаруживается некая избыточность:
"Это момент удвоения, рефлекса, как сказали бы фотографы, или двойного
голоса, как сказал бы Бахтин.
Шион 1982: Michel Chion. Питц 1993:
147). Это расслоение равнозначно распаду
интенсивностей, разрушению машины.
Поскольку химера дубляжа вся вообще зиждется на речи, вся "словесный
монстр" Борхеса, то и ведет она себя, несмотря на свою физическую явленность
на экране, по законам речи. Далее
|
|
|