|
|
| La nouvelle revue t в тот |
La Nouvelle Revue, t.> в тот момент, когда
подавленные инфантильные комплексы оживают под воздействием некого
впечатления. Irwin. Далее
|
| В семи томах т дять голов главу | в семи томах, т. Дять голов. главу 1), когда глаз буквально влит в окружающие его формы. Вода
выбрана для этого не случайно. Издание
подготовил В.
В лучшем случае, вернувшись немного назад и углубившись в туннель улицы
Сестер Страстей Господних, не задерживаясь у подземной развалины под
перекрестком Бушра и следуя дальше коридором Сен Луи, затем, свернув налево,
проходом Сен Жиль, повернув потом направо и миновав галерею Сен Себастьен,
он мог бы достичь водостока Амло, если бы только не заблудился в сети
стоков, напоминающих букву F и залегающих под Бастилией, а оттуда уже
добраться до выхода на Сену возле Арсенала. Стандартные
описания обычно ограничиваются топосами страха и отчаяния то есть
откровенными аллегориями переживаемой автором неспособности к повествованию. Его финальная трансформация совпадает с
наступающей слепотой наблюдателя, блокирующей словесное выражение.
"Ш а м р а е в. Когда же природа
стала пониматься как место разнообразия и асимметрии (в XVIII веке),
возникли английские нерегулярные парки, имитирующие живописность дикого
ландшафта. А." (Шребер 1985; 171). 9: 475). Фрейд в одной из ранних работ, посвященных проблемам
памяти, останавливается на детских воспоминаниях своего пациента, в числе
прочего сосредоточенных на исключительно остром, как пишет Фрейд, почти
"галлюцинаторном" переживании вкуса сельского хлеба. Но эта миниатюризация
природы в саде связывает ее не просто с неким единым сверх гением, но и с
неким локальным "гением места". Далее
|
| Глав а 4 возвращение домой |
Глав а 4 ВОЗВРАЩЕНИЕ ДОМОЙ: РАЗЛИЧИЕ И ПОВТОРЕНИЕ
"Если бы снять с груди и с плеч моих тяжелый камень, если бы я могла
забыть мое прошлое!"
А.
Действия персонажей, по мнению Подороги, только усиливают миметический
эффект письма, глагольных форм, синтаксических конструкций.
60 65). Далее
|
| Deutsches filmmuseum
frankfurt | Deutsches Filmmuseum
Frankfurt. Научиться заполнять
словами пустой рот вот парадигма интроекции" (Абраам Торок 1987: 262). The Italian Renaissance
Garden in the English Imagination: 1600 1750. Мы продолжаем читать не
потому, что все лучше и лучше понимаем (скорее мы в момент чтения вообще
ничего не
__________
2 Псевдо Лонгин утверждал, что конвульсивный строй речи с явной
нарушенностью "нормального" развертывания может имитировать смерть или ужас,
то есть явление или аффект, в значительной степени выходящие за пределы
репрезентируемого. (Илл. Чтобы войти в систему камня, человек
был вынужден согнуться вперед, отклониться назад, растянуть или сжать свои
члены, стать гигантом или карликом. Речь идет о "господине Буржуа",
"великане французской породы из города Кале". Getting Back into Place. de Pawlowski. Он
комедиант, не производящий ничего, кроме комедиантства. New
York Hagers town San Francisco London, Harper and Row. Во всяком случае, и здесь маска выступает как монстр, или
вернее, как монстр "Я", как чужая сторона личности. Далее
|
| но когда
зеркало экст | . Но когда
зеркало экст равертируется, то человек обнаруживает, как в перевернутом
организме солдата, неистребимое различие, иное тело, которое в силу
своих жизненных проявлений и функций то же самое" (Торт 1980:133).
Фрейд 1963д: Sigmund Freud. 16). Включение в структуру (нахождение "места") всегда оказывает
деформирующее воздействие3, которого и жаждет Мандельштам для своего слова,
чья соприродная камню материя жаждет включения в динамический поток сил:
"Камень как бы возжаждал иного бытия. Далее
|
| Писатель торопится | Писатель торопится писать,
персонаж спешит, потому что заряжен динамическим импульсом самого письма, да
и нужен автору только для того, чтобы динамизировать форму, читатель
резонирует в такт этим скоростям и напряжениям. Человек этот почему то
вызывает смех у прохожих:
"Убедившись, что в одежде и повадках его нет ничего смешного, я
собрался уже отвести от него взгляд, как вдруг он обо что то споткнулся. Roma, Officina, p. Далее
|
| The line of pate in | The Line of Pate in Michelangelo's
Painting.
Считалось, что "анаморфоза", производящая монстра, связана с силой
воображения. Для достижения
монтажного эффекта было сознательно выбрано маскообразное лицо актера. Пауль Шилдер
описывает сходные психозы, которые он относит к категории
"деперсонализация":
"Пациент видит свое лицо в зеркале измененным, неподвижным и
искаженным.
В каком то смысле сказанное относится и к рисованию, ведь форма
возникает как результат существования еще одной мнимости линии,
отграничивающей одно тело от другого. Максим Дюкан,
оказавшись перед аналогичной задачей, признается в своей неспособности
передать конфигурацию клоаки словами:
". Далее
|
| С одной стороны движение | С одной стороны, движение складок тканей всегда манифестирует
только прошедшее и будущее, их настоящее
___________
27 Представления о таком свечении закрепились в изображениях нимбов,
ореолов над головами святых История этих представлений изложена в работе
Онианс 1954 148 167 28 Станислас Бретон пишет о способности огня
"одновременно выходить из себя и оставаться в себе" (Бретон 1988 100) Бретон
указывает на связь взлетающего пламени с некой тяжестью, гнетущей огонь к
земле
"Не является ли пепел той подвижной почвой, в которой он нуждается для
того, чтобы вновь подняться в ритме arsis'a и thesis'a,
укоренения и восхождения? Тогда из мифа в миф будет воспроизводиться эта
связь тяжелого и легкого, тяжести и невесомости и, если уж на то пошло,
материи и света" (Бретон 1988 98)
302
эфемерно, как эфемерен статус любой репрезентации. Paris, Firmin Didot.: В. То, что было двадцать пять лет назад.живой гений населяет
всякое место <. Трехмерное тело уплощается и исчезает,
"удваиваясь" в ленте. Но постепенно выразительность
уступает место "бессодержательной" моторике: "Он сделал даже самому себе
множество приятных сюрпризов, подмигнул бровью и губами и сделал кое что
даже языком". Но царящая в нем "абсолютная
пустота" начинает гипнотизировать Брайдона, который читает само пространство
дома как некую конфигурацию памяти, хранящую в себе прошлое:
"Да и правда, собственно, нечего было видеть в этой огромной мрачной
раковине дома, и однако самое расположение комнат и соразмерное тому
распределение пространства, весь этот стиль, говоривший о другой эпохе,
когда люди более щедро отмеряли себе место для жизни, все это для хозяина
было как бы голосом дома. Та скала, о которой я только что вам рассказал,
откуда издалека было видно мое приближение, называлась открытие
Дружбы.
В истории болезни Шребера есть несколько особенностей. Далее
|
| Речь идет о | Речь идет о воспоминаниях,
приобретающих остроту восприятия. Lovejoy. И. Далее
|
| внутреннее
задается как копия | . Внутреннее
задается как копия внешнего, как видимая, эксгибируемая интроекция Эта
метаморфоза внешнего во внутреннее и наоборот возможна только благодаря
копированию, удвоению изгиба. 26 61. Фрейд заметил по поводу
тревожного чувства, вызываемого у мужчин видом женских гениталий:
"Это unheimlich место тем не менее является входом в бывший
heim [дом] всех человеческих существ, в то место, где всякий
когда то, в начале пребывал" (Фрейд 1963б:51). Иными словами, перед нами вновь
"монструозная" зеркальная фиксация невозможного. Далее
|
| Ямпольский михаил 1991 |
Ямпольский Михаил 1991: Смерть в кино. Иронический В.
Бергсон 1982: Henri Bergson. Machine and Organism. Далее
|
| Итоговым смыслом гражданина кейна | Итоговым смыслом "Гражданина Кейна" он, например, считал то,
что "Фостер Кейн, невидимый, это симулякр, хаос видимостей" (Борхес 1979:
76). Такие маски из
____________
18 Само по себе изображение слона может прочитываться как своеобразная
шутка еще и потому, что основным свойством вогнутого зеркала считалась его
способность резко увеличивать изображение, а выпуклого резко его
уменьшать Та ким образом, выпуклое цилиндрическое зеркало здесь "вбирает" в
сосуд огромного зверя Плиний в "Естественной истории" подчеркивает различие
между двумя типами зеркал, один из которых похож на чашу, а другой на
фракийский щит (Plinii naturalis histonae, liber XXXIII, 129) Уменьшение
изображения в зеркале типа щита может иметь значение и военной магии и быть
связанным с традицией украшать Щит маской Горгоны
19 А.
____________
6 См..
_________
13 В "Театральном разъезде" Гоголь пишет о "холодном" смехе и говорит
об ужасе, который навевают на него живые мертвецы. Les hors nature. При этом
голосу и телу Щепкина передается вся миметическая функция. М.. Далее
|
|
|