|
|
| V эти представления по | V. Эти представления, по видимому,
связанные со всеми подземельями мира, получили особый импульс в результате
создания гигантского парижского оссуария захоронения костей и черепов в
гротах катакомб. В каскаде Арди,
однако, никакой Медузы нет, а есть просто маски морских чудовищ. Я уже отмечал, что скульптор в работе
над изображением до некоторой степени уподобляется отливочной форме, само
его тело претерпевает метаморфозу, преображаясь по законам деформирующего
видения35. Далее
|
| легко почти с религиозным чувством | . Легко, почти с религиозным чувством, я привела
шелк в движение и увидела, что получила колебания, чьи свойства были ранее
неизвестны" (Фуллер 1978: 33). Рисование в этом смысле всегда лабиринтно, оно всегда происходит в
темноте и потому непосредственно не связано с мимесисом., Ad Marginem, 1994, с. Он поднял свои руки. Оба персонажа остаются в
едином теле, с единым голосом и общей физикой... М. A cura di Marcello
Fagiolo.
Фореггер Н. Бахтин идет еще дальше и придумывает "взгляд чужого человека",
якобы воздействующий на речь Макара Девушкина:
"Бедный человек <. Ed. Адвокат и
слуга пытаются понять, кто скрывается за дверью лаборатории Джекиля.
Таким образом, экспрессивная моторика загипнотизированной истерички
лишь превращает чисто "внешнее" в иллюзорно "внутреннее". Далее
|
| Фуллер исполняет свой танец с | Фуллер исполняет свой танец; с помощью спрятанных в
тканях бамбуковых палок она приводит в движение обильные драпировки,
окутывающие ее тело. Сама же ситуация постоянного возвращения к прошлому
переживается, вполне в ницшевском ключе, как некая дурная бесконечность,
непреодолимая и компрометирующая сам смысл жизни. Возвращение Чехова как бы
происходит в пространстве его памяти, но преображенной в пространство чужой
памяти о нем, где сам он фигурирует как "ребенок со стороны" персонаж
фрейдовского анализа.. Далее
|
| Лицо
оказывается той частью | Лицо
оказывается той частью тела, которая в наименьшей степени подвластна
механизации, и в этом смысле на фоне "конструктивизма" Кулешова и его
соратников оно предстает каким то неподвластным системе архаическим
________
1 В данной главе тексты Кулешова цитируются по изданиям: Кулешов 1988,
1989 (при ссылке на это издание в тексте в скобках указываются том и
страница) и Кулешов 1979 (при ссылке на это издание в скобках в тексте
указываются только страницы). Его "оригинал" принадлежит ядру,
непроницаемой оболочке материнского тела.. Поведение толпы здесь во многом описывалось в
квазифизических категориях взаимодействия тела и света.. Трость полетела,
он раскинул руки, будто собрался взмыть, и как стихия его согнула, рванула
вперед, швырнула назад, заставила кивать, гнуться, биться в танце среди
толпы.
Сенелик 1985: L.
Говорят, в провинции дубляж пришелся по вкусу. 238 262. Привалы, несообразности, пустоты и заикания в речи оказываются
пустотами, мимирующими отсутствующее, но видящее тело. Etudes philosophiques et litteraires sur
"Les Miserables" de Victor Hugo. Я стоял белый. Gazette des
Beaux Arts, 24e annee, t. 8). Далее
|
| Барочность жеста и есть
проявление | Барочность жеста и есть
проявление внешней силы. Телесность же рассматривается под
определенным углом зрения. Вероятно, сегодняшний уровень звукозаписи
внес бы в них известные поправки. Она как бы стоит на перекрестке
множества смысловых процессов, выражая их через общую для них пластику
деформации. 372 380. Thompson., т. Но восстанавливают именно в терминах различия. Далее
|
| Вопрос который я задал себе | Вопрос, который я задал себе несколько лет назад, когда
начал работать над этой книгой, и ответ на который приходил лишь постепенно,
может быть сформулирован следующим образом: "Что означают телесные
деформации, например, гримасы или конвульсии?" С самого начала для меня было
ясно, что такого рода деформации не могут быть объяснены в терминах
психологии, что тело здесь функционирует наподобие машины, вне сознательных
психологических мотивировок.. Незащищенность защищает сама по себе" (Хайдеггер
1971:129). Далее
|
| Таким образом
преследующий | Таким образом,
преследующий, подпущенный к нему так близко, что
75
расстояние между телами элиминируется, первоначально ведет себя как
миметическая кукла.., Мысль, с.
Странным образом помпейская фреска как будто предвосхищает некоторые
психоаналитические идеи, в частности лакановскую теорию о стадии зеркала в
формировании "Я".
Описание строится так, чтобы соприкоснулись губы не скульптора и "персоны",
а собственно фонтанного Силена и маски Петра. М. В данном случае само
изображение художника не что иное, как снятый с него покров, "маска",
анаморфоза его собственного взгляда. 266 357.
Жиль Делез заметил12, что циклические конструкции (особенно в
трагическом варианте) связаны с моментом метаморфозы героя.
________
2 Этот эффект Фуллер демонстрирует в фильме Патэ..
Сибони 1986: Daniel Sibony.
Заречная, ставшая провинциальной актрисой, играет "грубо, безвкусно, с
завываниями", и единственное, что удается ей, это сцены умирания
"Бывали моменты, когда она талантливо вскрикивала, талантливо умирала,
но это были только моменты" (Чехов 1963,т 9: 470). соч. Далее
|
| Lille simplicius against philoponus | Lille. Simplicius: Against Philoponus on the Eternity of the World. Это навело археолога Русселена на
размышления или своего рода теорию: <. декларации
Тузенбаха), у Астрова становится локусом изменений, деградации. Химера расщеплена в своем телесном единстве,
точно так же как и в единстве голоса и тела. Мне дал его ребенок, нашедший его на пляже. Далее
|
| Более того
патологические | Более того,
патологические изменения, которые я обнаружил в ее горле, содержали указания
на целый ряд иных фигур" (Фрейд 1965:39)13. Время парадоксальным образом останавливается как раз в
центре бешено вращающегося водоворота. Вальтер Беньямин, например, считал,
что механизированная повторность современного труда рассекает поток времени,
изолирует его фрагменты и гасит память.
323
Кемп 1972: Martin Kemp. Но особая роль в создании несколько
пугающего эффекта от взгляда Петра в конной статуе принадлежит собственно
коню. Далее
|
| Клоака многократно описывается гюго | Клоака многократно описывается Гюго как природная книга истории,
хранящая
"отпечаток геологических эр и революционных переворотов <.. Paris, Maspero. Я не намеревался создать какую либо стройную все объясняющую теорию. Далее
|
| Поражает несомненное | Поражает несомненное сходство
рисунков Леонардо, изображающих водовороты и водопады, с изображением сердца
и кровеносной системы (Леонардо изучал, например, клапаны аорты в связи с
проблемой водоворотов).. По
мнению Копо, раскрепощение тела возможно только через элиминацию мимики. Сартр пишет о
проявившемся в падении
15
"желании упасть, стать единым с землей или водой, с изначальной
пассивностью материи, с минеральностью. Далее
|
| В своей
поэме бог гюго уделил | В своей
поэме "Бог" Гюго уделил значительное место темноте в поисках Бога, его
незримости.
Курилюк 1987: Е.
13. В "Голоде"
он описал злоключения неудачливого молодого литератора, как и в романе
Рильке, двойника самого автора. Чем более выражен
индексальный характер изображения, чем ближе оно к подлинной маске, снятой с
лица царя, тем оно более слепо. Если же персонажи Trauerspiel'я умирают, то
происходит это потому, что они могут попасть на родину аллегории лишь таким
образом, лишь в качестве трупов. Ведь именно тело демона "поднесено" к "глазам" так близко, что
разрушает всякое репрезентативное пространство, тем самым подрывая
"божественную" позицию ирониста, который наблюдает за всем происходящим с
недосягаемой высоты. Одна из наиболее запоминающихся черт монстра
Паре пара совершенно круглых глаз. Эта мембрана
видима буквально, на ней лежит мелкая сыпь пятен и прочерков. Paris, Cerf. Далее
|
|
|