|
|
| Huysmans 4 271 д
| Huysmans. 4: 271). д.
Метерлинк 1913: Maurice Maeterlinck. Монстр маска оказывается эквивалентна
отражению уже потому, что маска в некотором смысле равнозначна зеркалу19. Далее
|
| Г в трех томах т подобная
смесь | г. в трех томах, т. Подобная
смесь зрения и тактильности метафорически напоминает некий размазанный глаз
или его анаморфное изо
245
бражение, как в рисунке Беттини..
Мимика блокирует телесную динамику, потому что она оказывается текстом,
интерпретирующим ее в психологических кодах. Espace et inconscient.
157
езд, по видимому, уже понимался Чеховым как путь в никуда, как
умирание.
Химера, разумеется, прямо отражает проблематику дубляжа. Голоса, поступающие из спрятанных громкоговорителей,
приписываются зрителями шевелящимся губам персонажей на экране (см. Далее
|
| Существенно
конечно то что | Существенно,
конечно, то, что эта игра сил создает такое сложное перераспределение
артикуляций, что она порождает иллюзию некоего содержательного текста. Ямпольского.
Сурио 1969: Etienne Souriau. Фильм Патэ
Тело актера может быть "аналогом" самых разных машин.. Отсутствие резонанса позволяет
духам не замечать тел, в которых они существуют, и делает глухими "всех
остальных". Он, в частности, описывал
цветок desmodie oscillante, "лепестки которого постоянно производят
маленькие вздрагивания, весьма похожие на секундную стрелку часов. Далее
|
| Бригге имитирует субъекта якобы
для | Бригге имитирует субъекта якобы
для того, чтобы окружающие не заметили странности поведения последнего. Записки явно написаны
рукой Джекиля. Как ты похожа на свою мать! (Сестре.. Пудовкин Всеволод 1974: Собр. Он сохранил свою идентичность только
ценой разбалансированности и деформации; он остался человеком, но человеком
из пла
123
стического материала, повинующимся не капризу чьей либо иронии, но
требованиям системы, в которую была включена вся структура" (Фосийон
1963:106)2.
4:
278). Место действия пьесы отчасти, вероятно, навеяно ялтинским
пристанищем писателя, в котором именно сад играл особую роль. Далее
|
| И наконец еще один |
И наконец, еще один существенный момент, связанный с утопией плавно
скользящего взгляда. Отсюда и
отмеченный Дин Гао эффект "движения" глаз, оживленных бликом. Они клянутся, что это средство
плод неумолимой эволюции и что скоро мы окажемся перед выбором: либо
смотреть дублированные фильмы, либо не смотреть фильмов вовсе. Чехов у Сокурова говорит мало,
он погружен в восприятие и внутреннее переживание некой потенции речи как
истинного, "материнского" первоопыта. Далее
|
|
19
текстом | .
19
текстом "Шинели"" (Эйхенбаум 1969: 319). New York,
Schocken. И то же самое случилось со всеми моими чувствами
гордостью, печалью, гневом, привязанностью. Не случайно, конечно,
один из пионеров хронофотографии Этьен Жюль Марей специально пытается
зафиксировать на фотопластинку вибрации9 (сохранились,
________
9 Первые опыты по визуализации акустических колебаний восходят к концу
XVIII началу XIX века (Эрнст Хладны, Феликс Савар).
Де Серто 1980: Michel de Certeau. The Body's Recollection of Being:
Phenomenological Psychology and the Deconstruction of Nihilism. Кулешов
особое значение в механике лица уделял глазам.. Firenze, L. Он отсылает лишь к отрицаемой
пустоте. Эта вспышка
видения озаряет пространство существования диаграммы как особое,
116
трансцендентное пространство памяти. "Восьмую Дуинскую элегию":
Вся тварь земная множеством очей
глядит в открытый мир. главу 5). Из точки, из локализованного "объекта а" голос превращается во
всепоглощающего монстра. Далее
|
| Леонардо здесь пытается | Леонардо здесь пытается рассмотреть вопрос о том, что такое
поверхность водных потоков и как они отделяются друг от друга. Нет больше границы между вещами и предложениями, ее нет именно
потому, что больше нет поверхности тел.
Нанси 1993: Jean Luc Nancy.. Речь идет о нарушении той
автоматизированной механики, которая ассоциируется с "театром балетных
скаканий". Отлетающие ткани порождают само понятие центра
как место встречи вибраций то есть как некое пустое пространство
отсутствие.
В стихотворении Бодлера "Семь стариков" описывается создание,
напоминающее фон Пазенова, но еще более пугающее. Далее
|
| Ссылаясь на тот факт что леонардо |
Ссылаясь на тот факт, что Леонардо идентифицировал себя с Цезарем, Гомбрих
утверждает, что "щелкунчик" это навязчивое изображение собственного лица
Леонардо во множестве вариантов и модификаций. Воспоминания современников.
Связь арго с лабиринтом обнаруживается почти самым прямым образом. Делез
заменяет эту традиционную причинность иной, когда поверхностные события
сополагаются в серии и ряды. Она работает через
материю, а не субстанцию, через функцию, а не через форму. Он как бы
выпадает из перцептивного поля. И начался танец.. Тетрархи отныне изображаются как
совершеннейшие двойники, неотличимые друг от друга, как сдвоенный бог
питеп geminatum, они даже справляют день рождения одновременно. Очерки ранней кинофеноменологии. Перевод Сергея Ильина. Toward a Psychology of Art. Comparative Psychology of Mental
Development. Далее
|
| Как и фонтанный силен она также
| Как и фонтанный Силен, она также
творение самого Растрелли и также фигурирует в его фонтане.
101
свету и Богу. Когда субъекта окружают люди, они тем самым
исключают Бригге из ситуации имитации, дублирования, мимикрии. Дубляж лишь доводит это отчуждение голоса от
тела до парадоксальных и потому более ощутимых форм. До 1730 года персона оставалась в мастерской
скульптора, а затем была перенесена в бывший дом царевича Алексея Петровича. Да и сама Фуллер, грузная, отнюдь не грациозная, лишенная
своей обычной осветительной машинерии (один только ее знаменитый "Танец
огня" обслуживали 14 электриков осветителей), не особенно поражает.
Чехов А П. Но эта пара еще не включила на полный
ход языковую машину, хотя перевод видимого в дискурсивное уже оказывается
проблематичным. Номинация так же дробит и разрушает речь, как и письмо. Но сама непредсказуемая нелепость
таких движений отчасти (хотя бы чисто формально) сходна с телесной
хореографией "гуманного места", хотя существо ее, конечно, принадлежит
"низменному", примитивно миметическому. Франк Ведекинд,
например, сознательно ориентировавшийся на тип гипнотического поведения,
поражал зрителей серией конвульсий, проходивших по его телу и глубоко
деформировавших его природную органику. by Bernard
Brugiere. Далее
|
| Если я шел в одиночестве он |
Если я шел в одиночестве, он выскакивал из за куста и шел за мной, подражая
моей походке, опуская ноги одновременно со мной и раскачивая руками в том же
ритме. Смех в таком контексте
"электрический" и "живительный", он приводит тело в движение, как
гальванизированный труп. Через много месяцев, когда я научилась
концентрировать всю мою силу в этом едином Центре, я обнаружила, что отныне,
когда я слушала музыку, музыкальные лучи и вибрации устремлялись к этому
источнику света во мне здесь они отражались в Духовном Видении, в зеркале
души, а не мозга, и уже исходя из этого видения я могла выражать их в
Танце. Как будет видно из дальнейшего, связь
лягушки с монстром принципиальна для "Восковой персоны". Но далее он допускает удивительный
анахронизм. Н. Собр. Что касается кельтского слоя, то его образцов уже не находили
даже при рытье колодцев" (Гюго 1953:136).. Г.. 19 62. Далее
|
| Д
смех этих странных фигур | д..
Смех этих странных фигур проецируется на них извне, как чад очагов, но
и когда он проникает внутрь их тел, он все еще остается внешним, он
разбивается на осколки, он падает как "что то". Далее
|
| Изменения в
его внешности нельзя в | Изменения в
его внешности нельзя в данном случае приписать просто старению.
Кьеркегор 197 la: S0ren Kierkegaard..
Перниола 1989: Mario Pemiola.. Смена пола выступает как финальная стадия деформации тела,
как диаграмматический знак телесного выворачивания, начатого поеданием
чужого голоса. Одно лицо здесь выглядывает из за другого в некой
текучей нераздельности. Геометрически правильный город в таком контексте работает как
своеобразная оптическая машина, которая позволяет увидеть сквозь себя
невидимые деформации исчезнувшего лабиринта. Далее
|
|
|