|
|
| фикция подменяющая тут тело | . Фикция, подменяющая тут тело, старается скрыть свою
фиктивность. by Sir Geoffrey
Keynes.
4
Я хотел бы вернуться к вопросу обретения Чеховым его внешности, как бы
постепенного нахождения им самого себя. Далее
|
| Связь возвращения со смертью |
Связь возвращения со смертью получает особое значение в контексте
биографии самого Чехова.
13
Фаркухар, например, "почувствовал волны на своем лице и услышал
отдельные звуки их ударов" (Бирс 1956: 93). 364 409. Эта мифология питалась,
например, и тем, что один из входов в парижские катакомбы находился на улице
Анфер (Ад).
Оппозиция карты и маршрута (а карта исторически рождается как
абстрагирование маршрутов) в литературном тексте выстраивается в иную
оппозицию: письма как процесса и письма как существующей на бумаге графемы,
письма как движения и письма как его следа. E. т. Далее
|
| Отношения гоголя с |
Отношения Гоголя с читателями в такой перспективе тоже могут
описываться как странное соотношение смеющихся читательских тел и
спокойного, бесстрастного писательского тела, взирающего на них сверху и
преодолевающего в себе миметическую заразительность смеха... 1. Слово всегда "неподлинное" повторение, оно никогда не
возникает из самого тела говорящего. Envy and Gratitude and Other Works
1946 1963. 17 47. И он никогда не смотрел мне в глаза; он
просто изучал мои глаза подобно всем остальным частям моего тела, с тем
чтобы обнаружить любое движение в самом зародыше и скопировать его. Torque: The New Kinaesthetic of the
Twentieth Century. Варфоломея, Марсия, Камбиза..>
Поэтому нужно, чтобы он во первых был отделим, а, во вторых чтобы
он имел некое отношение к отсутствию" (Лакан 1990:119). Снятие слепка происходит в почти
полном мраке. Далее
|
| La dissemination
эта | La dissemination.
Эта садистическая комедия конвульсий была знакома Гоголю с детства,
поскольку в соседнем с отцовским поместье Дмитрия Прокофьевича Трощинского
(бывшего министра юстиции) среди прочих развлечений (заводилой которых был
Василий Афанасьевич Гоголь) особым успехом пользовались "проказы" над
умопомешанным священником отцом Варфоломеем:
"Он был главной мишенью для насмешек и издевательства, а иногда и
побоев со стороны не знавшей удержу толпы. Следы этих силовых воздействий можно описать как
диаграммы. В результате все тело оказывается сплошной глубиной, оно уносит,
втягивает все вещи в эту зияющую глубину, выражающую основополагающую
инволюцию. В интересующем
меня случае мы имеем дело с наслоением графем, следов письма, которые
создают столь плотную сеть, что блокируют высказывание.. Выделено мной). Хопферовская гравюра невольно напоминает ситуацию ла
233
кановской "стадии зеркала", но переинтерпретированную.
Этим отчасти объясняется то место, которое уроды занимают в
человеческом воображении. Далее
|
| М 1 241
достоевский | М.. 1: 241)
Достоевский даже стремится сохранить звучание реплики Чичикова
(мордашка дурашка)..
В описании ярмарки "шум, брань, мычание, блеяние, рев" оказываются
по своему аналогичны другому ряду: "Волы, мешки, сено, цыганы, горшки, бабы,
пряники, шапки". Philoponus: Corollaries on
Place and Void. В силу этого превращение Джеки ля в Хайда требует только
"двух трех фонетических поправок".
Появление его на бале произвело необыкновенное действие" (Гоголь 1953,
т. 26, 2e periode, n0 5, 1 nov.
91
воспоминанием (ср... Через связь с камнем
речь стремится обрести или создать место. Далее
|
| Последние несколько лет я | Последние несколько лет я преподаю
в Нью йоркском университете. <.] Тынянов мог почерпнуть сведения о
портрете Людовика) дает чрезвычайно высокую оценку медальону скульптора и
одновременно замечает:
". La cuisine du sacrifice en pays grec. Bebuquin, oder die Dillettanten des
Wunders.. Ithaca London,
Cornell University Press. Paris, Gallimard. Paris, Fe1ix Alcan. Н. "Что же такое
диаграмма? спрашивает Делез. Согласно Бергсону, образы памяти не могут возникать из вибраций,
они лишь стимулируются движениями тела и как бы возникают из их структуры. Далее
|
| Речь идет о
совершенно | Речь идет о
совершенно автоматическом поведении <. Объективность зрения с
вещей слепотой машины.
Между прочим, само сатирово лицо возникает как деформация, как маска. "Киноведче
17
ские записки" выпустили в свет мою первую монографию "Видимый мир", где
речь шла о репрезентации тела. В ином месте Фрейд указывает, что
составной характер фигур в сновидении может обнаруживаться не через внешнее
сходство, но через речь (Фрейд 1965: 356). Таким образом, суверен мог "всегда, когда бы он
того ни пожелал, созерцать в уменьшении суету большого города""
(Балтрушайтис 1957:110). См. Любопытно, что знак креста в горах обнаруживал и иной
"последователь" Гюго Антонен Арто. Под этим чужим взглядом и корчится речь Девушкина"
(Бахтин 1972: 353 354).
Роден как будто исходит из абсолютного правдоподобия, он не навязывает
своей воли натурщикам, а следует их капризу.
Тема обретения идентичности через установление сходства с собой и с
не собой (образом, идеей себя фотографией) принципиальна для
фильма..
Уильям Батлер Йейтс считал, что скульптурная техника изображения глаз
тесно связана с общей пластической характеристикой тела. Далее
|
| Она представляет собой | Она представляет собой деформированный рисунок глаза,
приобретающий нормальные очертания в цилиндрическом зеркале. Allegory and the Migration of
Symbols. Лицо машинистки. Демоническое это диаграмматический след
вытеснения, стирающий сходство двойников, производящий их как пугающие и
различные. Лабиринт это прежде всего диаграмма,
"каллиграмма" текста..
32 В контексте интересующей нас темы существенны два момента
неузнавание Одиссея, те фундаментальные изменения во внешности, которые он
претерпел во время своего, по выражению Абрамса, "кругового путешествия", а
также то, что блудный сын описывается как умерший и оживший (Лука, XV, 24). В кн. А
потому и отношение между дискурсивным и чувственным здесь иное.
Рабинбах 1990: Anson Rabinbach. Жан
Пиаже замечает:
".
__________
31 Напомню также о существовании мифов, в которых лягушка превращается
в камень из за нарушения табу на смешивание пчелиного воска и меда." (Гюго 1979, т.
Деррида 1976: Jacques Derrida. Далее
|
| любая галлюцинация
это | > Любая галлюцинация
это прежде всего галлюцинация собственного тела.
Бодлер Шарль 1970: Цветы зла. Это тело,
строящее пространство своего движения, почти не контролируемое зрением. Она также обнаружила
усилитель вибраций, делающий видимым невидимые колебания.
Характерно, что Дункан описывает свой "центр" как источник света, а
возникающий из него танец как "медленное движение к свету". Cambridge, Mass. Речь идет все о том же
бахтинском "бесперспективном видении", практически эквивалентном слепоте.: О.
И подобная ситуация сохранялась до первой мировой войны. Далее
|
| 331
сю 1954 eugene |
331
Сю 1954: Eugene Sue. Она была уже в полную силу заявлена в его первом
игровом фильме "Одиноком голосе человека" (см. Это было просто! Мы все об
этом думали. Память стерта. Трогались глубокой печалью глаз, смотрящих на покойницу, и
восторгались легкой улыбкой, с которой он любовался играющей девочкой"
(Пудовкин 1974 182)
265
не выражающее лицо" это маска, которая еще не стала лицом в прямом
смысле слова, потому что родовой чертой лица как лица является именно его
способность выражать. В.., Наука. Это ощущение связано с
эффектом пространства, создаваемого падением, прочерчиванием плоскости
сверху вниз. J.. Далее
|
| Трактат по мнемотехнике псевдо |
Трактат по мнемотехнике Псевдо Цицерона "Ad Herrenium", например, проводит
прямую параллель между установлением мнемотехнических loci, "мест" памяти с
техникой письма:
"Места очень похожи на восковые дощечки или папирусы, образы на буквы,
расположение и аранжировка об
____________
11 Ср, например, у Вальтера Беньямина, у которого блуждание по
городскому лабиринту "осуществило мечту, чьи первые следы это лабиринты
на промокашках моих тетрадей" (Беиьямин 1972 29)
95
разов на рукопись, а устное изложение на чтение.
Лицо маска и лицо машина у Кулешова лишь по видимости противоположны
друг другу. Речь, поступая изнутри, не достигает акустической
манифестации в членораздельном слове. Евдор рассказывает, как он идет по римским
катакомбам, по лабиринту, "чьи погребальные коридоры были уставлены тройным
рядом гробов, водруженных один на другой" (Шатобриан 1851: 91), и, пройдя
через город мертвых, попадает в христианский храм, озаренный светом3.
Фуллер 1914: Loie Fuller et son ecole. Тело певицы предъявляет себя в
последнем пароксизме предельной сублимации, исчезновения. См Роч 1993
272
сфера оторванной от психики телесности. 1882, p. Psyche. London, ARK. <. При этом то,
что первоначально задается как движение, мелькание неподвижных объектов
на берегу постепенно перерастает в неподвижность мираж горизонтальной
круговой ленты. Далее
|
| Звуковое минирование в данном |
Звуковое минирование в данном случае превращается в нечто механическое,
внешне телесное. с книгой), то
тут, то там обнаруживала осколки ископаемых, раковины и крупные кости
допотопных животных" (Берте 1854, т. 1983, p. 3:132)5. Studies in the
Art of the Renaissance. Одежда не только лучше
плоти, не только отмечена более чистой красотой, ее можно также
рассматривать как более святую, а потому и более подходящую для изображения
всего райского.
239
Зиянию глаза соответствует "залепленность" глаз у мертвеца. 19, 1938, p. W..
124 144.
По мнению
________
5 Разумеется, Рабле не мог пройти мимо этого, не спародировав Пифию в
образе чревовещательницы Якобы Рододжине, в которую вселялся нечистый дух. Далее
|
|
|